电视剧《家》故事梗(🕎)概：
高家是一个三代(🍕)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🗂)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🖊)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🐷)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(😉)遂一肩挑(🌜)起承继(⏲)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(➰)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(💧)以(🌅)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🎡)瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🎪)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🥢)的(👘)，不久丈夫就因(⤴)病过世(📳)。钱姨妈见女儿日(🗿)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🥇)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🌊)的(🚍)钱姨妈，不跟亲戚来(😌)往，梅芬却意外和觉新(🌳)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(💓)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(♊)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(👂)。觉民和觉慧除了给(💒)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(👨)觉新守住这个秘密(🍍)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🌹)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🔔)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🤴)够自立了，要把(⏹)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🦏)上鸣凤，老(🧞)太爷为了还老朋友(🏦)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(👁)拖累觉慧(⛄)，几番挣扎，最终还是没有开口。就(⛓)在被送出去的前一晚，投湖(🎓)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(❌)庭，他(💼)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🌁)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🗑)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🤩)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🍨)老太爷，命觉新把人(📺)找回来，婚事如期举行。觉新(😄)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🔦)里外不(💌)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🥟)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🥧)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(💯)浮上台面，争夺家产(💇)，无所不用其极，丑(🏈)态百(🎎)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🔍)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🔞)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🥨)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(👚)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🐪)着觉(👳)新的祝福，离开他(🐻)曾经生活了十八年，让他又(❓)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(📱)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(📿)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(💟)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🤫)的任何(🎅)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🛁)了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🏄)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🥥)是根据(🚢)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🚱)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🚆)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🥢)集，我基本上是哽咽(🚓)着(🌌)看，时不时还流下眼泪。尤其是每(📩)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🤒)，他的懦弱服从都是可以被理(⛰)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(✨)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🗽)错的剧集，值得推(📦)荐一下。
新版电视剧《家》介(🌅)绍
觉新——黄(🐛)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🐮)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🛸)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(📪)想，然而如果完(🎾)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🛢)如原著中觉新(✖)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新(🐫)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🚆)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🕙)戏。
新版《家(🍜)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🔸)淡化(🚜)，强调(🕴)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🥁)的适度改写；还有一(🤩)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(👧)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(😈)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(👘)现，目的就是要吸引更多的观众，让更(☝)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(♒)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🌼)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(💆)面上道貌岸然，实则专横、(➖)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(⛸)治者，以不许置疑的绝(🧠)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(👜)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🔻)高老太爷临(🉑)死前(🦂)破例对觉慧表示的宽(🥡)厚，就是相当深刻的一(🎐)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🦃)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(👑)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🗾)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🐷)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🥖)理道德(⏯)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(📑)义”，结果却(⚓)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🚓)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(💲)涵最为(😨)复杂的悲剧(🍚)性典型。
《家》是(🆕)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(✌)。觉慧(♐)是高家最早的觉醒者，他(🏖)认识到，封建(📨)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🗡)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(💰)的(🈚)序言里(🕍)曾说，尽管“周(🎅)围是无边的黑(😵)暗，但是我并不(🍈)孤独，并不绝望，我无论正(🌆)在什么地(〰)方总能看见一股生活的激(♓)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🦗)，作家的希望和理想，主要寓奇在(🍓)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🔶)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(😠)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(⛩)所恨过的。许(💈)多场面都是亲眼见过或(🈹)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🥄)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(☔)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(💀)，也陪着他们哀哭。我知(🐲)道我是在挖开我(🔀)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(💅)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🔃)惨的结局(🍁)。那(🆚)个时候我的心因为爱怜(💽)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(😎)前所起的那种感(🗿)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(✳)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🚓)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(✏)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🗑)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🍿)尤其(🆓)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🚆)动(🚸)前后中国社会剧烈和巨大的变(🐠)革，从家族本位社会向(🚯)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(💨)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🥊)的年月安是中(🏣)国人的安乐窝(👃)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🏇)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🍢)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🤕)，许多读(👤)者还可以从《家》里拾取自己(📲)的哀欢。
小说一开(💧)头写风雪(❕)中那“黑(⛵)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🍿)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🍻)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(☔)，颇有艺术匠心，在读完(🌳)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(✂)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🚭)，同时用一连串的典型冲突事件，表(🧤)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🚈)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🦐)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的(😣)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(⬅)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(👊)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(🌁)年在《家》的《后记(💣)》最后一行写道：
我始终记住：青春(🔖)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🏗)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(♑)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🐨)，你毫不感到是在绞汁写出来(💛)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🌗)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🏠)(1)：(🦇)“这里面有(🍹)爱，有恨，”(2)“我有(📭)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(⛵)乐与受苦……”。他在其它作(🌝)品中，和作品的序言(😥)或后记中，无数(🔌)次的重复(🍄)类似的话。读者或许误解他是一个爱(🔲)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(👲)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🕸)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🔉)(含有同情的怜悯)。这(🏏)里使人记起“哀而不伤、怨而(🐆)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(💋)到好处(🍒)之美。
