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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》内容简介

从前有个人对我说,别要任何附属品,在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🔟)西。

—(🖋)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他(🎍)就是一个警察,他就是(🧛)一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🚾)送葬。他说:我一定等到(🎖)最后。

两(😨)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏,天(🐸)生(⭐)注定他们就背负(🐢)了不同的使命,这让他们只能各走各的,然后(⚪)决一死(🍆)战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🎙)诱饵(🍄),当基(🐅)斯看见阁楼妻子,他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一刻基斯那种放不下的神情(🦐)让人过目难忘。

有一(😷)种男人,宁可忍耐野火把心(🖼)烧焦,也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🍎)一遍看过,情绪低沉了许久。甚至一度,迈克尔(🕯)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过,就(🤨)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🛄)曼所有电影几(🍗)乎都有这样的城(🙀)市流光溢彩,但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子,太难了,即便是拿自(🗝)己(🚢)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🌺)成电(😦)影,也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在不经意间他给《盗火线》赋(♐)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候,是在几年前,那时看到的是技术给人带来的爽快,当时(🍬)没有见识过很多枪战动作(🎬)场面的我看得很激动。迈克尔·(☔)曼属于技术精巧型的导演,动作戏极注重细节,所以需要找军官来给演员们上射击以(🔯)及枪战战略课程。那著名的(🖥)七分钟枪战里,两方人马的站位(🤓)、(😂)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(📧)。震动感观的(✒)力度就从这些真实感中体现(🥈),没有花招。迈(😁)克尔(🏉)·曼的暴力很干净,除非必要,否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看,爽的地方依旧很爽,但意识到这电影的重点(🥍)压根不在动作,两场抢劫的动作戏,加起来一共不会超过15分钟,而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨的对白,冗长且细琐的枝杈情节:包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警(🍦)察同事之间的家庭聚会等等场景。这(✖)部电影(🔣)并不像一般商业片那样将劫匪或者(☔)警察之中某一方设计(🙉)成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢劫,都不以成功告终,因为电影一开始那个不守(🚏)规(🏧)矩杀(⛅)掉警(👝)员的混(🐦)蛋文格鲁,埋(🧙)下了最大的失败的伏笔(🌴)。到了中间,文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人,都带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种(🙉)设计(📏)出来的仿佛可以控制(🏚)一切的劫匪伙盗贼,诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗,虽然(🏻)极专(👻)业,但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🧜)们的命(🗄),迈克尔·曼一开始就安排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人(🐒)的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相尊(🌂)重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了一句:“我说过不会让你抓起来”,然后伸出手给艾尔·帕西诺,阿尔·帕西(🐅)诺握起来,无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉,然后泪(😽)水慢慢填满眼眶,这个时候,关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技,他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人,并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看,各种细节在眼前再次浮现,但(📼)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚇)然(🈺)全部跃到了眼前。每个男人,不论是主要角色还是小到不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🚶)森特一直双眼无神,但分析案情指挥手下的时候,都表现出思维的极度清晰与迅速,他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务,他能(🚇)很快看出敌人的动机,他(🍊)说话大(🖱)声,对线人(🥡),对罪犯从来都用一股狠劲儿,甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼:“你可以搞我老婆因为她请你来,你可以坐在她的沙(💗)发上,在她前夫的荒(🔠)谬的(🕜)后现代设计的房屋里,但是你不准看我的电(😷)视机!”最后一句话声音猛(😀)地扬(📧)起来,眼瞪得像要吃(🌍)人。那男人被他的气势震得坐立不(🥏)安,畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱,在于无法和(😈)亲(🍃)人分享自己工作的成功或失败,因为不管成功还是失败,背后都是一桩桩命(🐒)案,一具具尸体,一个个变(🍯)态,他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻,电影里出现的,已(🐚)经是他第三任老婆。他老婆希望他(🏿)能像一个正常的公务员一样上下班,然后“分享”一下一天的工作,至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的,文森特怒了:“我难道要在下班的时候要对你说,哦,你猜今天怎么了,一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了,就因为这婴儿太闹。来吧,我们来分(🧞)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒,只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(😣)森特(⬅)也只能将这些(💝)丑恶藏在心里,“让这些保持我办案的敏感”,让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当,因为他是一个在黑暗中游刃的(🌺)优秀探员,他放(💃)弃的总是家庭,他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👓),因(⤴)为回到家,它不能对老婆诉苦,却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来,在医院搂着老婆(👕),传呼机响了,他看(⬜)了一眼,这回没有立即起身(🍶),只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(📗)作狂,叫他去工作,文森特起身,下楼梯赶去现场的速度,飞快。

德尼(🍌)罗饰(🦖)演的尼尔和文森(🌌)特一样强大,但他更讲究秩序,说话不带那(🔫)么大情(🕳)绪但掷地有声,他衣服从来都很整洁,他讲究原则、有仇必报,在影片最后,他看了看自己心爱的女人,看了看追过来的文森特,只能放弃这段感情(🏚),怎么(😴)不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有原则的贼,他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🚺)而不是带着心爱的人直接保险的(🏦)远走,就说明了他是个专业的,讲规则的劫匪。因(💫)为他明白(🔉)自己是个什么,在餐馆拒绝文森特让他不要(💽)抢劫的劝告时他说过,“我做我最擅长的,去抢劫,你做你最擅长的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行动中听到了远处车内的一点声响,立即警惕起来并且放弃了行动;他乐意照顾朋友的一切,像个大家长,甚至帮助摆兄弟的老(💍)婆出轨这类家务事。当然,他也需要在必要的时候心狠(🍖)手(🥄)辣,文格鲁没有原则地杀了人,将导致不(🏅)必要(🤹)的追捕和麻烦,他在餐厅把文格(🥀)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭店外面干掉(🚸)这个家伙,但没有得(🔞)手。但最后还是把几颗子弹(💟)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后,他拿起电(🥊)话打过(🔯)去,撂下狠话:“电话那头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一样,也是一种生活无从分享的孤独。他(🐚)自己起初并不愿意承认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不孤单。”(I'm alone,not lonely.)但他住的地方,靠着无尽的大海,空荡荡的房(🥒)间里除了沙发没有任何家具,这些场景的美术设计完全(👜)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(📙)他悄(♓)悄离去,很久没再联系,在朋友之(💪)间的家庭聚会上,发现只有自己还没成家,有些黯然神伤,他(🚹)突然明白,其实自己急切要一份感情(⚡)寄托,于是起身,给伊迪打电话,并且开始计划远走。其实他心理明白,做一个专业的罪犯(📮),最好很“干净”,不拖泥带水,不拖家带口,遇到事情可以随即飞走,可是有什(💫)么用呢(📋),他是个男人而不是个铁人,一个人的日子过久了,并不会逐渐麻木,而是会越来越强(🐀)烈地期盼一份感情,可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(📶)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方,至(🛢)少文森特还结过三次(📑)婚。在咖啡馆对话的时候,文森特问:“这样(🐏)来说,你永远(🔚)也(🎫)不想要普(🍇)通的生活?”尼尔笑:“那他妈是什么(🍀)?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无反顾地(🅰)要带着伊迪一起(🚺)逃走并给伊迪“开自己的(🦍)设计(🙊)公司”,做个普通人。这就是这(👨)个(⛲)大男人(👅)没法解决的矛盾(🎺),他的弱。

克里斯,这个尼(🗽)尔最(🚲)亲密的朋友,他对于(🔎)抢劫的各种技艺精湛(🗨),能用普通材料制作(👆)炸开运钞车的装甲的强力炸药,能与尼尔配(👂)合在枪(🥋)战中互相掩护。他(🌷)很大男人,对(💞)老婆莎琳大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌场,输得不剩几个子儿。他的下场好些,受了伤但最(😨)终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨,但仍然深爱他,她只在阳台上悄悄动了一下手掌,克里斯就清楚阳台后面有(👥)埋伏(🖍)的警察,于是沉稳地(😎)离开。他的弱点也在于,他深爱(🏰)着自己的老婆,他受伤后被(👡)尼尔安排好出逃,但他只说:“没有莎琳我不走。”伤刚好一点,他就开车离开(🈴)了保护人的房子不顾危险去找老婆,直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(😘)候,重逢的笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代替的黑人司(🥖)机(🎄)布里丹,戏份极少,死的(👾)很快,但关于他的几个场景中,我们清(⤴)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(✝)绍到一件餐馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用,女友只说“我为你骄傲”,他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🈴)低、奚落和精神上的侮辱,因为他还是个身躯强壮的男人,在尼尔找到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息,他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🙁),看到尼尔拿着枪质问自己,首先问的是自己的老婆怎么样了,尼尔说她死了,他小声呜呻吟了一下,表情极痛苦,然后告诉尼尔,来的人威胁杀他老婆,他才说出秘密(🎧)的,并非他自己遭(🖇)毒打而泄密,女人也这是(🈚)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎,冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男人们在一部表面看上去极硬派(🎧)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中,他(💞)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最弱的地(🛳)方被刺痛的时候。

不过,让我最爱这部电影的原因(🔽),还是我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊;最喜欢的场景,还是阿尔·帕西诺和德·尼(🥪)罗在咖啡馆里谈论各自的梦,一个梦见自己抓过的罪犯,一个梦见自己溺在水里,然后讨论梦的含义;最喜欢的镜(🥒)头,还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后,那双慢(📖)慢湿润的眼睛——他干掉敌人,失(📐)去(🔏)知己,不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影,却想到这些,大概说(🙅)明(🤔),我没有这些男人的强悍和智慧(👌),但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(😺)尔·曼在这部(🛐)电影里,把这些男人心中的弱体现(😤)得这样细致入微,他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有(🏍)什么好效果(😧),因为迈克尔(🐊)·曼不大会拍女人,却给了女人这么重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原声音乐敲文章,不小心发现,迈克尔·曼(🤜)安排的那些(🍐)摇滚乐和管弦配乐(🥗),情绪和影片中男(🌻)人们最后的下场一样(✒)沮丧到极点。

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