电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(👒)的封建大家族，当家掌权的是高(💜)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(📌)卧病在床。其它三房为了己身的利益(⏩)，明争暗斗。身为长房长孙(🚮)的觉新(🕥)，在老太爷(😵)的作主下，被迫放弃和(😑)表妹梅芬(🗼)的爱情，接受(🎲)“父母(🍖)之命，媒(🤠)妁之言”的婚姻，用抓阄(🏬)决定，娶了素不(🏜)相识的瑞珏。在此同时(🍙)，梅芬(🍖)亦远嫁宜宾。
父(🚲)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🍀)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🚪)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🚚)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(⛰)父母的责任，彼此相(🍩)互扶持，互敬互重。不料平静的日(🐣)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🍘)妈见女儿日子(🛹)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(📟)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🔇)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(💯)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🗃)芬，内心煎熬不(🌐)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🍇)觉(🍌)慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🚵)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🎼)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🐇)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(👈)立了，要把(🔔)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🕖)。冯老爷看(🈲)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(♈)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🧚)，以身殉情。
鸣凤的(🥛)死，让觉慧看透这个虚伪(🔸)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(😁)的劝说下留了下来(💀)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(👥)亡(🦈)的阴影，梅芬的病逝，又接(📔)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(📮)已，他(🙎)知道欠梅芬的只有下辈子还(🥍)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🚰)老太爷，命觉新把人找回来，婚事(👆)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(📈)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🔐)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(😕)松口，让(😱)觉慧把觉(👵)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🥞)后(♋)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🍌)瑞(💎)珏送到城外待(🤧)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🌻)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🥎)的事(🏅)，就让觉慧(🥨)去完成吧！
天蒙蒙亮(🔚)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(📥)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(📎)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🔖)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🎩)阻了。如同21世纪的人已没(🚶)那么太大必要去阅读《牛氓》一样(👿)，他们离这个时(💝)代太远了。
打消了看书的念头，看一下(🔠)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🥅)这部剧(🚾)感觉还是很不错的。由于是根据(🤵)原著改编，虽(😜)然在故事叙述及(🏆)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🏅)大多电视剧的胡(🤧)编乱造和漏洞百出，外加演员(🕙)总体表演还(🆔)不错，这部剧算是近来很不(🚦)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(⛑)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🔰)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🎓)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(♟)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(💨)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(🎧)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🚼)
该剧被称(💑)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(⛎)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🏉)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(👿)人的情(😴)感是永远不会(🏃)过时的，因此新版《家》是(🏞)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(😂)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🐇)与梅表姐各自成家后再次重聚，也(✏)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🖲)三种情形：一种比较忠实于原著(🛠)内容或其精神；(➖)一种是在(🎟)理解原著基(🌑)础上(🍐)的适度改写；还有一(💿)些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🥡)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(✝)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🏂)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🦂)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(😪)引更多的观(😔)众，让更多(💰)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🏙)国现代著名作家(🏩)巴金的代表(🤠)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🛂)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🥍)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🃏)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(💬)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(📶)无耻。高(🚯)老爷即是其中最典型的代表。他是这(🐻)个封建家族最高的统治者，以不许置疑(👳)的绝对(🤢)权力(🐈)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🛐)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(👩)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(😀)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🏆)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🚏)性。
《家》的(🦗)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(💳)觉民与琴、觉慧与(🏰)鸣风(🙃)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🈹)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🍮)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(☔)于一切无补，徒然牺牲了自己(🐑)的爱情。他时(🌔)时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🗒)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🛣)新(🕶)是(🥇)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🍒)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🌅)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(❤)自己的主人”，走(🕤)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(✳)绝望，我(🙁)无论正在什么地方总能看见一(🎫)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(💧)望和理想，主要(🐅)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🔞)曲》之一写成的。所以最(💴)初发表的时候用了《激流》的名字(💼)。《家(🛫)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(👑)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🈷)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🤤)着他们哀哭。我知道(🐄)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🐇)鲜明。在我还是一个孩子的(🧠)时候，我就常常被逼着目(💗)睹一(⬆)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🌩)觉慧在梅的灵(👟)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🍕)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(💘)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🥑)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🐡)金自己偏爱《雾(👺)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🍾)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(⛳)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🕕)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🦊)时代的风(🎸)暴里则成(💧)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🍦)。《家》给予这一(🤱)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🔟)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(💸)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚚)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🖇)，这可祝福的水啊(🏹)，它会把他(📏)从住了十(🌁)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🕞)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🔆)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🔷)时代的焦点，抓住在变革中旧和(🍭)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🏅)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🕑)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🥗)能免(🌬)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🍗)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🏳)写道：
我(🎶)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🍄)》尤其(🏑)浓厚。这种(🥅)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🏹)的，呻吟出来的，是自(🔃)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🙏)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(🆘)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(👯)了三次：(1)：“这里面有爱，有(🍢)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(♏)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🎪)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🏇)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🔍)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(📎)根源于爱。因此(🏢)在(🏃)《家》里(🧣)，我们觉得可爱的人十分可爱(📯)，可恨的人只感到可悯(含有同(👔)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
