《大江大河》是根据阿耐的小说《大江(🐘)东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到(🕊)1992年改革开放(🚷)的大浪潮下，主(⛴)要典型的经济形式代(📕)表人物有宋运辉代(📱)表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民(🅾)营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚(🎴)一开播的《大(🤬)江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成(📸)长于那个年代的观众，边(💙)看剧情边忆起往昔，每一(🧗)集(🌩)的剧情，都能实(📝)实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚(🤥)至零零后来说(🚇)，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环(📫)境中得以成(🧥)长的，也从中明白了一点，为什(🕚)么(🧟)那个年代(🍯)的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在(📂)看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的(😜)人情世故，这部剧的魅力就在于真实(🔋)的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的(🏑)真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条(⭕)黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(😱)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣(📝)着色调。处在一个面临改革开放的时代(🏠)，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演(📮)员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出(😏)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是(🎉)宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗(🕠)户纸都是用废旧的报纸糊(🤢)上的，那(🐎)时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是(👼)过上好日子了，对于室内的装潢是质(😴)朴节俭的，只要屋(🥤)子不漏雨(🎋)水能住，窗明(🎄)几(🦊)净就是好房子了。报(🖲)纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布(❓)置。
一部剧的成功(🤽)，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中(🦁)演员塑造的角色都想给他们贴(🌹)上角色的标签了，比如(➕)杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就(⌚)觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下(🐖)线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵(🚄)魂状的爬了起来，看(♌)着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把(♓)雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(😘)。剧中有(🆙)演技的演员(🐪)不止杨烁，杨烁只是其中(🐦)的一个例子，能如此呈现真实感(🕺)的剧情，是一群(💙)有演技的演员互相切磋、(🔷)互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻(⛏)把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给(🐃)观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之(🤘)所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活(🕊)背(♉)景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了(👇)灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东(🐓)方(⚪)卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(🖱)爱奇艺、腾讯(🔐)同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东(🈹)去》改编，讲(📱)述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人(🕎)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中(🏤)带领村民紧跟(🗺)政(🚬)策，一直走在时代的前沿。但由于自(👵)身文化水平不高，眼界(✅)不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉(🐐)和雷东宝(📨)的(⚫)经历是国营经济和集体经济的缩影。那(🔪)么个体户杨巡（董子健(🏛)饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折(😟)，最终拥有了自己的(🏥)产业，成为了那个时(⏳)代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是(⌚)关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长(♟)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面(🚢)，社会面明显(♟)大幅跨越，甚至进入化工部、国(🌶)际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了(🍕)第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂(💂)，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格(👘)更多的是(🈯)豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的(🍺)雷同操作，而是扎扎实实地(😻)由历史和生活托底的生长逻辑，它的(🤥)洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充(♍)沛。
