《大江大河》是根据阿耐的小说《大江(🥚)东去》所(💵)改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋(🛋)运辉代表的(🎈)国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨(😾)巡代表的民营经(🕓)济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不(🕜)断的探索、前进、(🐱)创新。
刚一开播的(🈲)《大江大河(🧕)》已经赚足了热度，持续不断(Ⓜ)的话题，引起无数观众(🐝)的共鸣(🌅)，特别是成长于那个年代的观众(🏡)，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都(🍅)能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至(🚻)零零后来说，通过这部(🤙)剧，能深刻了解(🔂)到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白(🈂)了(🏖)一点(🕒)，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江(💙)大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🔭)实的接地气、受众(🎤)度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来(🏂)说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋(🥑)运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬(🥞)衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴(🌍)实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有(🍇)特别五彩缤纷(🉑)的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对(⚫)于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应(💜)有的朴素(🎍)风。
在布景上彻底呈现了70年代末的(🥖)风土人情，剧中(🚇)前二十几集最常出现(🧐)的场景就(🥀)是小雷家村，土房土瓦，小跑几步(🌑)，尘土(😓)飞扬，印象(🧦)最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的(👨)群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一(🎒)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代(💷)入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布(🕡)置。
一部剧的(👂)成功，除了造型、布景(💬)，还有不(📎)可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角(📟)色的标签了，比如杨烁饰演的雷东(⏭)宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人(📑)来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东(💖)宝本人(🥑)。宋运(🥗)萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(🦔)绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个(🚊)踉跄，摔在医院门口(😚)，失去灵魂(💹)状的爬了起来，看着已经逝去(🦀)的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的(🚜)观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能(🐤)如此呈现真实感的剧情，是一群有(😩)演技的演员互(🔢)相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时(🚇)刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(🌻)哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实(😗)并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两(🧣)部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步(🥗)播出。
该剧根据阿耐所著小说(💶)《大江东去》改编(🐃)，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦(🍹)干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成(🧞)功人生的基础，但也在新时代的变革中(🗡)逐渐迷失。
与宋运(🎓)辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰(🥨)）。他出身贫寒、(💁)属于苗(📁)正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(🔥)于自身文化水平不高(🌤)，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物(💆)脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的(🏦)缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经(🎼)济的典型代表(😭)，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩(🐁)踏过陷阱，生意场上几经波(🍗)折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的(🔻)典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁(😲)承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部(🐑)里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长(🖋)不是流行的打怪(🏠)升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长(🏊)逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉(🥣)又细微处见丰富，泥(🔍)沙俱下中流量充沛。
