电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🎎)四个儿子，长子辞(🍌)官后，终日卧病在床(🤛)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🏖)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(😾)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🥧)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🧖)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🐎)各房的嫉妒，一些有形(😖)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(⬛)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(📳)的态度，看在个性(🤲)冲动的三弟觉慧眼里(🏋)，很不以为然，生气大(🍛)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(📺)，有了(🥧)儿(📈)子海臣的觉新，和(🤚)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(📊)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🍸)度出现而打乱了。
原来梅芬(😆)当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🌩)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🤶)来(⏱)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(📽)的不幸，使(🕸)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🌅)新愧对瑞珏，又(🧒)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🥍)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(📂)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(😲)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🙎)，使鸣凤对未来很悲观。觉(📜)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🎏)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(👕)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🛸)离开，却在(🏗)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🌨)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🍟)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🙊)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🔲)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🔱)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐄)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🐜)。夹在祖父和手足之(🥫)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🏵)。
五(💑)叔把五婶的首饰骗去当(💽)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🎙)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🗿)的矛盾浮上(🙎)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🥤)想到却硬生生地让瑞(💘)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🌟)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(⛺)利离开。只有他暗(♿)地里资助，觉慧(💷)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🏗)觉新日后的处境。觉新不(🏞)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🚔)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🔋)，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(⌚)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(😺)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(⏯)国文(⏭)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🎷)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎥)，他们(📠)离这个时(🐀)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🎁)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🐐)根据原著改编，虽(🚣)然在故事(📫)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🤸)洞百出，外加演员总体表演(📫)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🔈)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🔢)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🧞)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🍭)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🎾)去满是沧桑，背负着沉(🐬)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(😮)。他是个没有希望的人物(😶)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(😉)—黄磊瑞珏——黄(😳)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🔉)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(📄)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🐞)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(💿)而如果(📕)完(🐘)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🔊)人的情感是(👔)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🎾)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚹)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🌼)拥抱的戏。
新版《家》以觉(👒)新、瑞珏、梅表姐(⏫)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🙏)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(📋)神；一种是在理解原著基础上的适度(🍯)改(🌍)写；还(🏷)有一些改编作品，只借用原著的某(🏽)些内容，更多的是随心(🙊)所欲的再度创作。
巴(🎖)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(💢)的死刑。新版《家》的(🌆)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(♈)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🦄)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🤗)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🈵)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(😍)点，转向(➡)自己最为熟悉(✝)的经验——封建家庭的生活(🚘)。他(💦)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(👢)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🚔)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🗣)无耻。高(🕥)老(⬅)爷即是其中最典(🔎)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🤘)绝对权力，维护(🤲)封建礼教和家庭制(🌦)度(📎)，扼杀(🗄)年(🍂)轻一代的(🦊)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(📳)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🔶)锋芒，并没有简单地指向这个人(🤳)物的恶德恶行，而是深入(🐽)鞭挞这个人物所代表的家庭(🛅)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌨)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🎂)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🕠)节，是由觉新与梅、瑞(😪)珏、觉民与琴、觉(〽)慧与鸣风的(🍢)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🌖)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🌆)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(😒)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🧣)动的矛盾中，在无所适(🥜)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🧜)中性(🉑)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(❇)觉(🌜)慧的反(🖲)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🏓)墓”，他不肯象(🎨)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🚆)的人生道路。作家在这部小说(✡)的序言里曾说，尽管“周围是无边的(✳)黑暗，但是我并(📕)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🐗)理想，主要寓奇在觉慧这一形象(💑)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(⚽)一写成的。所以最初发表的(💐)时候(📥)用了《激(👩)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🧕)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🔢)痛的回(😤)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(💟)被逼着目睹一些可爱(🍻)的年轻生命横遭摧残，以至(🐷)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(📨)它又充满恶毒的诅咒。我有过(🦎)觉慧(😘)在梅的灵前所起的那种感情。我(🦌)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🤘)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🔥)。所以我在一(🌑)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🛳)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(🙍)大家(💧)族(🍚)的(🐷)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🈂)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🔌)国家和社会。《家(💸)》给予这一从旧到新的(➰)变革提供(💟)了典型人(🖼)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🎭)，因此这部书的(🔬)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(📰)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🍹)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🔹)福的水啊，它会把(😒)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🌀)心，在读完全书之后，使人不能立刻(🎙)离开(🤰)书中的世界。
这部(👡)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🛋)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🚜)、情节和主题三(✔)者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🌍)整体的结构完整，遂(🌇)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🛏)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🏔)。《家》尤其浓厚。这(💖)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(😗)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🥊)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(✝)青春的原野”。
(四)巴(🚿)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🙁)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(😩)，有恨，”(2)“我有我的爱(✌)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(👋)爱与恨，欢乐(😮)与受苦……”。他在其它作品中，和作(🐆)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🎧)他(🕔)是一个爱恨(🖥)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(📝)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(✨)的人只感到可悯(含有同(📜)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
