电视剧《家》故事梗概：(🚴)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🐹)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🏢)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🥖)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🏝)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🛳)过世，按祖上规矩，传长不(🤯)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(😛)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(📼)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🎵)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(⏰)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🍩)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🍭)乱了。

原来梅芬当年(💷)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🍓)子过(🛩)不下去，遂和对方解除婚约，一(🌙)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🥇)地回来，好(🚾)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(💧)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🔚)已，终于(🎠)压(🏰)抑不住地向两个(🌫)弟弟倾吐。觉(🥋)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(💼)和梅表姐的情谊(🌮)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(👩)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(📃)调地交往着(👞)。觉慧(🥠)和丫头鸣(🌵)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(💙)鸣(📴)凤对未来(😼)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🛹)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(😃)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🏰)。鸣凤伤心欲绝，想求(🥗)助于觉慧，又怕拖累觉慧(😻)，几(🏻)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(✨)，又接踵而来，高家(Ⓜ)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(📉)来，婚事如期(🗝)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(👜)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(👌)，在外面(🛫)养起小公馆，还欠下一大笔债(🚺)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🤳)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🎙)表的专制威权也分崩离析。各(🏞)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(👼)口替老(🎼)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🌨)待(🤠)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(📧)珏在(🎶)难产中丧命。

封建的陋习夺去(📈)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🈵)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(👇)了十八年，让他又(🈵)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(📼)稀(⏺)言犹(👔)在耳：“三弟，你一定要努力，帮(⬜)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🈚)部(🍿)作品，感觉似乎是对(🛫)中国(♓)文化的一种不敬。在看了电视(🚈)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🔊)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(👼)是根据原著改编(🛂)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🐶)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🐇)，外加演员(✝)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🚠)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(👫)不住(👞)想要流泪，作为这样一个封(🥦)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🎈)只剩无奈、绝望和(⏩)遗憾。他是(🚺)个没有(💕)希望(🎥)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(📢)慧——(📂)陆毅

新版《家》强调爱(😁)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🛍)温哥华(🌦)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🌡)俊(🐒)称(🈵)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(📮)等带有时代(👾)感的部(❓)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🍩)都知道(🍘)，巴老(👗)原著的主(🎸)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🚭)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🚾)代(🌂)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🧔)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(👍)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🔇)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🎳)后再次重聚，也安排(💴)了多出偷偷见面甚至大胆(🌪)拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🍊)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🚵)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🛣)度(⬜)改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🔌)某些内容，更多(📸)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏫)个垂(👉)死的制度发出控诉，宣布一个不合(💛)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(⏭)到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🚲)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🥎)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(♋)篇小说《家》是中(🕦)国现代著名作(🚋)家(🔸)巴金的代表作。

1931年(📰)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(💚)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🕵)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🤗)最典型的代表。他是这个封(⬆)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(😘)和家庭制度，扼杀年(🎺)轻一代(🍟)的青春、爱情(🤛)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(📠)西山，其崩溃的命运(🎊)是无法挽回的。高老太爷是旧(🥣)制度的维护者，也是旧制(🤠)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🏔)表的家庭制度，从这个意义上说，小说(📛)描写高老太爷临死前(🔜)破例对觉慧(🤕)表示的(🏔)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🍷)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🎒)琴、觉(🤙)慧与鸣风的爱情(🏟)故事构成的。由于各自的处境(🔂)与选择不同(🛄)，他们的爱情故事(🚛)各有各的(📸)结局。觉新(💋)，这个封建(🐛)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(📍)害，又不能不担(🌇)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🎚)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🔔)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(⚡)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(💊)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🔸)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🐛)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🎰)赏

《家》是巴金的第一(🦎)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(👭)一写(🥐)成的。所以最初发表(👈)的时候用了(❌)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(👧)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🍰)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🍅)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🏀)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🕥)些可爱的(🦅)年轻生命横遭摧残，以(🕷)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(📪)一次牺牲品吧。”一直到我写(📻)了《家(🍡)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(📄)度的“积愤”才(💴)有机会(🏼)吐(🈳)露出(🏿)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🐀)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🌒)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🏾)本位社会向个人和国家(🚠)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(📥)型人物和典型故事。这一大变革(🙄)到今天已临末期(🚦)，但(📷)是还没有完(😙)全过去(📣)，因此这部书的火焰还没有(🦌)熄(🌏)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(💂)欢。

小说一开头(㊗)写风雪中那“黑洞”似(😌)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🖲)着一江东(🙇)去的秋水，他写道(🕴)：

“这水(💘)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(💠)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(😸)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🎓)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(⏪)者的配搭甚是匀称、和谐。由(🥛)于整(❤)体的结构完整，遂使部分文(🏛)字的(💯)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🎈)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🏁)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🎍)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(☕)我的源泉。

在他(🥦)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🎢)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(⬜)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🐀)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(👌)序言或后记中，无(🚑)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🐛)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🦂)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🌏)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🎁)有这两种恰到好处之美。