电视剧《家》故事梗概(🛐)：

高家是一个三代同堂(🤸)的封建大家(❕)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🧡)后，终日卧病在床。其它(🤓)三房为了己身的利益，明争暗(💟)斗。身为长房长孙的(⚡)觉(🍚)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🌭)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(😄)有形无形的箭齐射向他。为(🐛)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🚩)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🎓)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(👴)为(🥎)人父母(🏀)的责任，彼此相互扶(🧀)持，互敬互重。不料平静的(🌆)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🕚)，不久(🥋)丈夫就因病过世。钱姨妈(🚵)见女儿日(🦗)子过不下去，遂和对方解除婚约(🕟)，一家人又搬(😶)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🚒)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(👏)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🐸)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(😿)不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🌹)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🏅)情谊，主动替觉新守(🌪)住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(⏮)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🚉)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(😥)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(😜)常给与打气，承诺有朝(💍)一日，等(🎃)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🎫)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🕦)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(📩)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🔆)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🦃)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🛹)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(📏)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🔀)自责不已(🎁)，他知道欠梅芬的(🌸)只有下辈(🍯)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🗳)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🔵)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🍦)觉慧把觉民找回(🛣)来(🤣)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🏁)把这个好消息告诉觉民。两兄(🔃)弟赶回(🍗)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(🎼)爷(✖)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🔋)太爷(🐢)避开“血(🎎)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🍡)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🌀)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🍓)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(💺)。觉(⛪)慧动容，担心觉新日后的处境(🍬)。觉(🦎)新不以为意(⛓)，心想家里是需要(🐃)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(☝)曾经生活了十八年，让他又爱(😎)又恨的“家”。遥望码(📬)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(🔻)的电视剧(🤾)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🥍)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(📂)》后(🐕)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🎾)太大必要去阅读《牛氓》一样(💃)，他们离这个时代太远了。

打消(🥦)了看书的念头，看一下电视剧就当(🏩)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(😍)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(👂)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(✏)剧(⛅)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🏭)泪(💈)，作为这样一个封建大家庭的长孙(🌿)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(😄)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🎗)看上去满是沧桑，背负(🕵)着沉重(👋)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🈸)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🥂)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(📄)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🐮)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(😛)，显然与时代(🖇)有些脱节。动人的(💳)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🐶)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐁)用了“要把房顶掀掉”这(⚽)样一句话(🐋)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🕸)新与梅表姐各自成家后再次(🔲)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(👅)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(👼)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🏧)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(❄)曾表示，他写《家》是要向一(🕊)个垂死(👉)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🤹)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(👦)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🔄)作品(👯)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🚣)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🧦)自己的(🖌)家庭为素材，创作了揭露封(🗨)建家庭罪(🔪)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🌶)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🙁)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🐀)图。他们表面上(🚪)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(👾)。高老爷即是其中最典型的代(👿)表。他是这(🌉)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🕦)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🧛)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🍳)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🚧)度，从这个(📢)意义上说，小说描写高老太爷临(🗣)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🧣)，也没有简(💐)单化，而是努力展示其性(🚖)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🤮)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🐭)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🤘)建伦理(🕖)道德(🤵)对包(🍁)括他本人在内的青年一代的残害，又不(👯)能不(🎊)担负起封建家庭(🎭)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🥟)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(💉)人物(🕥)形象(🏾)塑造来说，觉新是(🚭)《家》的人物形象中(🤢)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌀)的反抗对照着表现(💣)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🍟)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(📈)，但是我并不(📊)孤独，并不绝望(🌾)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(😖)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🐄)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🙀)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🐼)是书中那些人物却都是作者所爱过的(🏰)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(📳)《家》的时候我(🌉)仿佛在跟一些人一块儿(😟)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🥇)生命欢笑，也陪着他们哀哭(🦗)。我知道我是在挖开(🛹)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(📭)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(😬)灵前所起的那种感情。我甚至说过(🐉)觉慧在他哥(🎻)哥面(🗿)前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🎏)品吧。”一直到我写了《家》，我的(🐫)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🔏)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🍥)’。”

巴金自己(🕓)偏(🙌)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🈁)《家》。

“激(🌺)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(⛱)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🐧)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🎚)年月安是中国人的安乐窝(⏰)，在新时代的风暴里则成了(🤠)牢笼)挣(🧕)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🔸)变革到今天已临末期，但是还没有完全(💕)过去(📤)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🥘)那“黑洞”似(🔟)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(♏)笼似的离家(🥟)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🥑)写道：

“这水，这可祝(🍌)福的水啊，它(📧)会把他从住(🎡)了十八年的家带到(🧑)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(👶)匠心，在读完全书(⛷)之后，使人不能立刻离(🚏)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那(👉)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🍕)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(👀)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🎱)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(❓)，但是《家》是为纪念他大哥写的(👸)，他必须放下自己的“目的”，尽量(🥙)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🚚)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(😧)的东西，而且这一直(🏜)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(⏪)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🤘)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🥇)所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(💥)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🏗)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(📧)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🏏)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🌖)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。