从前有个人对我说，别要任(👲)何附属品，在你(😔)的生命(🥪)中，不应该有任(🤕)何你不能在三十秒内抛弃的(😪)东西。
——《盗火线》
警察与贼天(😄)生(📭)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(💃)你们纵横(👟)霸道我终将为你们送(🧜)葬。他说：我一定等到(💽)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(⛔)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🕋)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中(🥤)，劫(🙎)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(⤴)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🚵)情让人过目难忘。
有(🖐)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🍤)头一在洛杉矶(♍)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(👕)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🚢)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(⤴)都没有意(🍼)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🔧)，那时(🐓)看(❎)到的是技术给人带来的(🦁)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🧣)型的导演，动作戏极注(🤼)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🌲)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🔺)少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🍑)识到这电影的(👁)重点压根不在动作，两场抢劫(🧘)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🤽)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🍑)，冗长且细琐的枝杈(👛)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🙀)和警察同事之间(🧠)的家庭聚会等等场景(🐒)。这部电影并不像一(🤤)般商业片那样将劫(🙅)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(☝)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🛰)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(😘)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🌰)杰森(🔟)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🐨)专业，但最终(🚴)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🕐)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🎫)出(🍜)这些男人的(🚒)质地。
最重要的是，看到了两(🤾)个男人(💷)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🏘)出手给艾尔·帕西(🧢)诺，阿尔·帕西诺(🌌)握起来，无奈的(🤭)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🤗)作戏的热血沸腾和激动早没了踪(😳)影。
此外还有帕西诺和德尼(🐧)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🚶)另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🌠)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🌴)手下的时候，都表现出思维的极度(👲)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(⛏)务，他能很快看出(🦖)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(💦)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(✈)扬起来，眼瞪得像(😍)要吃人。那男人被他的(♏)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心(🤪)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🥈)成功或失败，因为不管成功(🐴)还是失败，背后都(🔞)是一桩桩命案，一具具尸(🐍)体，一(✋)个个变态，他(😢)不能跟亲(🕣)人说这些(💚)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🍚)婆。他(🍇)老婆希望他能像一个正常的(🤙)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(😒)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(💂)：“我难道要在下班的时候要(🦑)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🍉)炉里烤(😚)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🧙)这话很无奈并且牙根发痒，只说(🍟)“你其实每天跟你的(🖱)那些尸体生活在一(🌰)起”。而文森特也只能将这些丑(🚜)恶藏在心里，“让这些保持我(🍘)办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏸)更亲近一些，因为回到家，它(♑)不能对老婆诉(🥟)苦，却只能打开(🥍)这台(💃)电视(🛫)。文森特把(👸)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(📬)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(💶)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(💺)大情(🛹)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(💜)了看追过来的(📤)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🌋)，他需要(🐥)脱身。他拐下高速公(💰)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🌏)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🦋)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🔻)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🗾)响，立即警(🚲)惕起来并且放弃了行动；他乐意(🅿)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(📎)脑袋狠狠砸在桌子上(🐡)，并且要在饭店外面(🦍)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(⚾)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🐇)大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🙆)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🍫)去，很(🌽)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🎠)己(🔚)还没成家，有些黯然神伤(⛰)，他突然明白，其实自己急(🌦)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(♒)，做一个专业的(😆)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(💺)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(💚)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🎖)份感情，可以让自(❤)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🍛)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(❤)？”尼尔笑：“那他(✍)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🎹)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🍟)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克(🎌)里斯，这个尼尔(💑)最亲密的朋(🈹)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🗑)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(😝)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🎫)好些，受(👎)了伤但最(🍬)终逃掉了，因为他(🚌)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(💇)台上悄悄动了一(🚯)下手掌，克里(❣)斯就清(🥇)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🛢)点也在于，他深爱(😵)着(🕝)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🔑)，他就开车离开了保(🥔)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🚙)的笑容凝固在脸(📄)上，随即含泪离(🔤)开。
在抢银(⏩)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🍴)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(✨)很没用，女友只说“我为(🚿)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(⏩)消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(♒)人威胁杀他老婆，他才(🗺)说出秘密(🏧)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(👘)长，而不是极度紧凑和(➕)紧张的剧本，才让(😙)男人们在一部表面看上(📺)去极硬(🎊)派的电影(💃)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(👈)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🖊)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(😍)部电影的原因(🈸)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🐉)，还是阿尔·帕西诺和(🕘)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🔅)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(💱)的镜(💝)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🌸)慢湿润的眼睛——(💨)他(🍡)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🏙)抢劫(🖱)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🚽)且无法摆(🐥)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🤚)里，把这些(⛅)男人心中的弱体现得这样细致入微，他(😁)很了解优秀到顶(🚴)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🤠)肯定不有什么(📂)好效(❔)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(📡)戏份。
另外，听着《盗(🕎)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(⛱)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🌋)下场一样沮丧到极点。
