电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🗞)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(✋)病在床。其它三房为了(👟)己身(⛳)的利益，明争暗斗。身(👐)为长房长孙的觉新，在(🥡)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🖱)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🥄)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🥓)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(😥)。为了维护高家的形象和家族的团结(🍣)，觉新总是忍气吞(🏝)声，委屈求全。这种息(🌗)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(💑)新有口难言。
匆匆两(⏬)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🍧)梅芬的再度出现(✏)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🔲)来，好(👠)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🍎)，内心煎熬不已，终(🉐)于压抑不住地向两个弟(📻)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🦏)住这个(👄)秘密。
觉民和觉慧亦心(🐷)有所属，但(🌳)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(📳)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(👧)，从(🍍)小一起(🎿)长大(🔞)，渐生(🆎)情愫，背地(🥛)里偷偷来往。然身份(⛓)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🔃)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🚼)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(✴)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(✡)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🏰)道欠梅芬的只有下辈子(🏂)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(✅)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🥚)怒了老太爷，命觉新(⬜)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(👿)出觉民的去处，还把觉(👵)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🈺)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(👷)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🖇)慧兴冲冲地把这个(🐛)好消息告诉觉民。两兄弟赶(🛎)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(🧗)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🎃)替(👔)老太爷(🎵)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(😋)产中丧命。
封建的陋习夺去(🎆)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(📋)演封建家庭的忠臣(👼)。他想逃离这(🚄)一切，可他不能走，只有他留下来，觉(😊)慧才能顺利离开。只有他暗(👶)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🏩)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(👚)弟，你一(⛺)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(➖)和(🏦)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🐀)过他的任(🀄)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(👾)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🤯)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🐙)《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🕯)了。
打消了看书的念头，看一(🌊)下电视(🌬)剧(📯)就当是对故事梗概做个了解(♈)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🛏)故事叙述及(🦋)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🛍)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(⬜)，我基本上是哽(🍨)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🔭)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(😘)奈、绝望(🐗)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🚤)陆毅
新版《家(🐫)》强(🌋)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🤚)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🛷)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🚎)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🕓)知道，巴老原著的主题是号召当时(👊)的年轻人努力冲破旧(💜)思想，然而如果完全按照巴老原来(📶)的反封建主题进行改编，显然(🎇)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(💙)《家》是(👝)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🚯)觉新被逼婚的(🏼)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(💼)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(💂)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🏹)作为故事主线，原著中心(🐪)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(😖)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🗓)比较忠实于原著内容或(🚔)其精神；一种是在理解(⤴)原著基(🚐)础上的适(🎧)度改写；还有一些改(🎷)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🤡)，以爱情这个更符合现(🕑)代(🤣)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🐢)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🍜)说《家》是中国现代著名作(🗳)家巴金的代(📥)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(⏩)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🤥)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🏈)小说《家》。
《家》以深刻的(🌐)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(💠)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🥖)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(💋)者，以(🚅)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🥝)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(👚)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(📣)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(📓)刻画这一形(🌉)象时，其批判锋芒，并没有简(🤕)单地指向这个人(🈶)物的恶德恶行，而(🥅)是(💘)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(♏)面人(🌱)物，也(🍪)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🦏)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🕢)新，这个封建家庭和礼教(⏱)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🍗)长子责任，逆来顺受，委(🌤)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🐣)自己的(👀)爱情。他(🥤)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(💅)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(😘)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(⛵)现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🖤)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🎵)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🚬)光明的人生道路(📻)。作家在这部小(💘)说的序言里曾(🌖)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(📁)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(😨)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🏦)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🐜)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🍴)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(😄)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(👋)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🔌)和他所恨(🍼)过的。许多场面都是亲眼见(❎)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(⏹)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🕘)下面挣扎。我陪着那些可爱的(🎒)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(💊)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(👮)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🕚)怜而痛苦，但同时它又(🍯)充满恶毒的诅(💒)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(➖)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🎐)机会吐露出来。所以(👌)我在一九三七年写的一(⛱)篇“代序(🥣)”里大胆地说：“我要向一个垂(🖌)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🐮)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🍙)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🚰)个字，颇能表达五四运(🕒)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(💧)个人的觉醒，之后是个人从休(🈷)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🚏)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(✖)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🍚)末期，但是还没有完全过去，因此这部(🏤)书的火焰还(🍐)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(✋)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(👢)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(🎵)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(✂)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🎾)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🤷)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🍀)典型，同时用一连串的典型(😨)冲(🤬)突事件，表达了变革(🕔)“激流”的澎湃。《家(🧥)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🏼)生以来的小说，十部之中有(💳)九部，在写作时都怀有(🍸)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🏚)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🕝)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(⛸)：青春是美丽(💸)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🐧)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(➕)复了三次：(1)：(🔀)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🛬)，有我的恨，”(3)“……可以看见那(👡)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(💧)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🔞)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(⏪)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🦂)句话，《家》具有这(📧)两种恰到好处之美。
