电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(👨)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🎠)迫放弃和表妹(😕)梅芬的爱情，接受“父母(👒)之命，媒(😟)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌏)遂一肩挑起承继家业的重担，不料(👠)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(👼)他。为了维护高家的形(🎼)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🚟)冲动的三(🕥)弟觉慧眼里，很不以为(✔)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🚗)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🤗)子却被梅芬的再度出现而打乱了(🏰)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🆗)，遂和对方解(😆)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🧠)不住思念的痛苦，瞒(🌨)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🚸)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🐠)姐(🏓)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(👡)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🏚)地(✒)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🍌)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🕯)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(💞)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(⛩)。冯老爷看上鸣凤，老太(🙂)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🌜)怕拖累觉慧，几番挣扎(🛑)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(👼)，高家兄弟的心情更加(🥈)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🔫)想把侄孙(♓)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(⛸)来，婚事如期举行。觉新求助觉(🛂)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🤵)不是人，备受煎熬(📷)。瑞珏心疼觉(🌓)新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🚔)的首饰骗去当(🌴)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🍠)太爷气坏了，一病(💺)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🗜)觉民找(🐹)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🙅)好消(⛏)息告诉觉民。两(🛂)兄弟赶(👯)回公馆时，老太爷正好咽下最后(😳)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🎍)所不用(🥄)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(😖)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(♍)产。觉新力争无(😨)效，只好照办，没想到(🎂)却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🏷)命。

封建的陋习夺去了(🆘)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(👀)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🔡)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🎈)忧地继续学(🤝)业。觉慧动容，担心觉新日后的(💂)处(🍴)境。觉新不以为(🎬)意，心想家里(🎌)是需(👱)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🍙)亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🚂)开他曾经生活了十八年(⏩)，让他(💆)又爱又恨(🤕)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(😤)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(💷)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🐼)真读过他的任何一部(🉑)作品，感觉似(➗)乎(🏵)是对中国(🍋)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(♋)阻了。如同21世(🏩)纪的人已没那么太大必要去(📟)阅(🖲)读《牛氓》一样(🥛)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🕴)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(✴)电视剧(📝)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏘)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🤖)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🌒)咽着看，时不时还(🍁)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🥋)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🔇)剩无奈、绝(🏇)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🧓)盾，精神饱受煎熬(🍃)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(➖)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(🔙)演汪俊(📽)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🕞)，此次重拍最大的特点是把(💌)原著中反(🚇)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(💞)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🐞)努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🤵)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🍲)人的情感是永远不会过时的(🍬)，因此新版《家》是一部符合现代人审(⬛)美方式的(👝)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🍛)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🍐)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(👤)为故事主线，原著中心人物觉(😀)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🌡)影视作品(🔃)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(💧)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(⏭)，把爱情戏推到最重要的位(🌨)置。这不(🌧)能不说是一种折中的办法，以(📗)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🎏)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🍪)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🛡)介

长篇小说《家》是中国现代(📻)著名作家巴金的代表(🈂)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(⛹)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(📷)了高公馆封建家长们(⬇)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🔼)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(😉)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(✌)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🛄)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🥖)厚，就是相当深刻的一笔；(🤹)表明作者即使是对反面人(🚑)物，也没有简单化，而是努力展示其(🕦)性格的多面复杂性(💨)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🎤)风的爱情故事(🈶)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🙉)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🌧)长子责任，逆来(🎥)顺受，委屈求(🗿)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🧘)想与行动的矛(🐰)盾中，在无(🎪)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🎖)内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(💊)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(💽)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🐏)敢地追求新的光明的人生道路(🌀)。作家在(🍢)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🐢)不(🚜)孤独，并不绝望，我无(💁)论正在什么地方总能看见一股(🦗)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(⬇)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🚒)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🤳)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(💅)所恨过的。许多场(🔕)面都是亲(🏋)眼见过或者亲身经历过的。作者(🏛)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(✔)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🎴)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🛃)摧残，以至于得到悲惨(🏮)的结局。那个时候我(♒)的心因为爱怜(🍠)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(👸)”，我对于一个不合理制度的(🐹)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(🅱)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🎁)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🚣)》。

“激流”这(🌪)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🖋)烈和巨大的变革，从家族本位社会(🗿)向个(👹)人和国家本位社会(🍇)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🐙)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(❌)缚(在悠久的年月安是中国人(🚛)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(💸)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🥕)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🌁)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🐱)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(😭)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🏄)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🧖)，使人不能立刻离(☕)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🏇)，同时用(💞)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(📘)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(😉)的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🐊)粗糙显得有重要了。

(二)新文(🐳)学诞生以来的小说，十部之中有九(🌪)部，在写作时都怀(💡)有一个(😃)文学以外的目标，巴金也未能(🔬)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🌺)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🐡)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🥖)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(💫)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(😥)月写的《激流》总序，短(🌀)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🕺)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(📳)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🦇)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(😪)，恨得(👷)如(♐)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🖇)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🎣)情的怜悯)。这里使(🤦)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(👍)。