《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(😱)》所改编的电(👗)视剧，讲述的是(🛥)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋(🥚)运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体(📇)所有制经济，杨巡(🍛)代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些(🚭)具有代表(🌥)性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个(🍭)年代的观众，边看剧(🌄)情边忆起往昔，每(🔗)一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代(🏞)生活过(🏃)的观众。不仅仅是这些，对于八零后(🧒)、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深(✴)刻(🚥)了解到(📔)长辈们是在一个什么(🌸)样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种(🍰)热情延续至今。
对于(🛍)活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观(🐫)众看《大江大(🖖)河》是能认识到(🍆)改革开放下的大环境及那(😼)个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实(🗾)接地气，不得不从造型、布景、演员对(💛)角色的拿捏来说起。
从造型上来看(🤺)，衣着、扮相、发型相当贴切当时(🤑)所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深(🐆)蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五(⏪)彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那(🐚)时西方的时尚穿搭(🛄)还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有(🔞)的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土(🍡)房(⛳)土瓦，小跑几步，尘土(🅱)飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸(👓)都是用废旧的报纸糊上的，那时(🈴)大多数的群众，能吃饱穿(📹)好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住(🕦)，窗明几净(🎨)就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心(🎄)和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(🤳)可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了(🔻)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着(😞)他，就觉得(🛍)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把(⛺)雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的(♟)就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大(㊙)家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩(📟)溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时(🔘)刻刻把观众代入(👕)到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众(😘)的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组(⛲)，细节感人(😇)，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能(🔀)吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有(✊)两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编(⛄)，讲述(💢)了宋运辉（王凯饰）天资聪(📶)颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了(🛀)国企的技术人员，一步步(🔨)晋升，奠定了成功人生的基(🐩)础(👤)，但也在新时(😍)代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他(🏟)出身贫寒、(👖)属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政(🤕)策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够(🦆)开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集(👏)体经(📮)济的缩影。那么个体户杨巡（(🥧)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商(🥋)机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的(🏀)典型代表。
扩展(🤗)资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西(🆖)汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担(㊗)者层面，社会(😖)面明显大幅跨(👭)越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一(👃)部里突出的温情苦情特色到了第(❕)二部(💚)就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起(🚫)伏(🕊)，矛盾尖锐复杂(🥑)，人情心机更见深沉，叙事(🚕)风格也就大幅跳跃、大(🛰)开(🐗)大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪(😎)升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既(❔)浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
