电视剧(🕞)《家》故事梗(🚇)概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🐞)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🎠)的(⤴)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🆗)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🛌)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🏮)，不料却招来各房(🌒)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(👥)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(⛵)总是忍气吞声，委屈求(💁)全。这种(🗑)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🦉)，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🙎)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(👨)的日子却被梅芬的再度出现而(🕶)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🌓)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(⬅)脸地回(🌸)来(🦀)，好面(🌤)子的钱姨(⏸)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(😃)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🐓)视。觉新(🙁)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🏍)不已，终于压抑不住地向两个(🎙)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🚲)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🏋)心(🕤)有所属，但大哥(🤗)觉新和梅表(🏭)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🌲)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(😦)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🍙)梦很快就破碎(🈶)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏥)朋友一个人情，答应让鸣(👾)凤给冯(👓)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(👍)番挣扎，最终还(🍤)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🐬)不已，他知道欠梅(😡)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🐌)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🍳)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🦂)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🔐)养起小公馆，还(📗)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🥓)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🌔)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🚿)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🌔)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(😏)生生地让(🥝)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(😰)忠臣。他想逃(⏳)离(📡)这一切，可他不(🐗)能走，只有他留下来，觉慧(👽)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🚗)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🤝)经生活了十八(➡)年，让他又(🤲)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🔡)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🔍)和他的作品，了解的只是(⭕)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🧡)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(⏮)《家》的想法，不过被妈妈(👭)劝阻了。如同21世纪(🚝)的人已没(💇)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(💖)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(⏬)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🍵)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(💆)心立意上有很大改(🔒)动，但毕竟不似现在大多电视(🌫)剧的胡(🚌)编乱造和漏洞百出，外(⬜)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🗽)视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🌌)一集，我基本上(👖)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(💝)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🎴)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🥄)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🎞)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🛁)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🚱)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(💰)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🔉)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🔬)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🤢)改编，显然与(✳)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(✡)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🍵)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🚽)，在剧中(😼)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(📲)次重聚(📬)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(📲)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🚦)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(💠)在三种情形：一种(⛔)比(👝)较忠实于原著内容或其(📪)精神；一种是在理解原著基础(📊)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🐴)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🔩)一个垂死的(🙋)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(💉)著中反封(💽)建的内容，把爱情戏(⏲)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🦆)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🤣)金(💴)简介
长篇小(🔶)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(👾)着力点(🖌)，转向自己最为熟悉(🙃)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🌎)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🍄)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🍻)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🏝)荒淫无耻。高老爷即是其中(📓)最典型的代表。他是这个(🐠)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🥃)薄西山，其崩溃(😱)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🎚)的(💨)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🍆)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🥅)前破(🙄)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🌿)表明作者即使(👁)是对反(🛋)面(👇)人物，也没(✔)有简单化，而是努力展示(🔅)其性格的多面复杂(😲)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(📯)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(❗)德对包括他本人在内的青年一代的残(🏿)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(💫)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🃏)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🏌)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🛀)受，他要“做自己(🗞)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🏘)说的序言里曾说，尽管“周围是(👵)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(😉)创造它自己的道路．”可以说，作家的希(⏯)望和理想，主(♈)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🔶)是在一九三一年作为《激(🌊)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🛷)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🙌)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🚿)。我知道我是在挖(🛹)开我的回忆的坟墓。那(💀)些惨痛的回忆(🦎)到现在还是异常鲜明(🙉)。在我还是一个孩子的时候(🍄)，我(👧)就常常被(🕧)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🚆)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🌫)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(♑)直到我写了(🐇)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🐘)篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🏦)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🥦)最受读者欢迎的则是激(💎)流三部曲(👫)《家》、《春》、(💳)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🥪)能表(🏻)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🤑)的变革。首先是个(🦊)人(🍑)的觉醒，之后是个人从(㊙)休戚相关(💼)、福祸与(⛷)共的大家族的束缚(在悠(🕑)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(✈)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🌕)是还没有完全过去，因此这部(🎷)书的火焰还(🌁)没有熄灭，许多读者(🚶)还可以(♉)从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🥎)说一开头写风雪(🖖)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(⌛)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🤹)，它会把他从住了十八年的家带(🧣)到那未知的城市和未(🤢)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(📧)的(👋)世界。
这(👰)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(♐)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🐖)长歌。换个方式说，《家》的角色、情(✂)节和主题三者的配搭甚(🎧)是(🏷)匀称、(🏧)和谐(⛸)。由于整体的结构(🔪)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🍧)要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🆕)时都怀有一个文学以外(🌭)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🤦)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(⛏)人情味最纯、生活味(👴)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(💠)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🚹)中都满溢着纯(🐼)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🗒)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(📅)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🌟)春的原(🍙)野”。
(四)巴金在一九三(👒)一年四月写的《激流》总序，短短只有一(😇)千字，具有同样意思(🤠)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🥇)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🎉)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
