《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲(🙁)述的是在(🧝)1978年到(🌅)1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代(🐺)表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体(👱)所(🥪)有制经济，杨巡代表的民营经济(🥃)、梁思申代表的外(🎮)国资本，这些具有代表性的实践者，在(💯)时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大(🚁)江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无(🖌)数观众的共鸣，特别是成(🕰)长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个(🤰)年(📹)代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九(🎤)零后、甚至零零后来说，通过这(⚓)部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样(🙋)的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的(💚)人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这(🚙)个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个(💬)时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下(😳)的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不(🥥)从造型、布景、演员对(🚆)角色的(🏤)拿(🐛)捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所(🕹)处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学(🕰)会与世界建立联系，那时西方的时(🔕)尚穿搭还未普及，对于(🈳)如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布(🧣)景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(📉)的就是宋玉萍和雷东宝(👶)结婚的婚房(✡)，窗户纸都是用废(🕤)旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的(🔂)装潢是质朴节(⏲)俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(⚽)民日报的珍(👥)视也能说明这一点了。剧中(♍)符合年代感的布景把观(🏋)众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心(👕)布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(🖱)可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的(😆)标签了，比如杨烁(🥅)饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷(😰)东宝，换别人(👉)来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、(⤵)大老粗，演绎的就是雷东宝本(🌏)人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得(🌍)魂不守舍，一个踉跄，摔在(🏙)医院门口，失去灵魂状的爬了起来(😇)，看着已经逝去的宋运萍遗体(🔹)，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的(😶)一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出(🕡)来的。《大江大河》的演员(👊)时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(🍁)，感受着演员带给观众的喜怒(🤝)哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃(🏬)透角色，把角色注入了灵(🎃)魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于(🎲)2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷(🌤)、爱奇艺、腾讯同(㊙)步播出。

该剧根据阿(🚭)耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运(🎋)辉(🛬)（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢(⛵)复高考的机会，抓(🥤)住机遇，勤学苦干，当(💸)上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在(🔦)新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红(👣)的“大老粗”，行动力十足。在乡(📡)村改革的浪潮中带领村(🕊)民紧跟(🍊)政策，一直走在时代的前(🦒)沿。但由(🎿)于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在(🎾)新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历(🤐)是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为(🐩)了那个(🍮)时代个体经济的典型代表(🅾)。

扩展资(😴)料：

《大江大河2》是对国家(🙁)社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而(🎞)进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的(🤢)雷同操(🚰)作，而是扎扎实实地由历(🎷)史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(🦇)沉又细微(🐢)处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。