电(🥨)视剧《家》故事梗概：(📃)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🚍)。高老太爷有四个儿(🕧)子，长子辞官后，终日卧(🛢)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🚈)，在老(✏)太爷的作主下，被迫放(🐠)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(〰)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(✨)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🧜)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🌸)事(🔲)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(👘)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(💾)。

匆匆两年(👆)，有了儿子海臣的觉(🚲)新，和妻子(🍊)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🌅)，彼(🛬)此(🆓)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🐻)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🔳)冲喜(🤶)的，不久丈(🏒)夫就因(👘)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🛐)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(📥)却灰头土脸(🥄)地回来，好面(⛽)子(⏩)的钱姨妈，不跟亲戚(🎫)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🙊)梅芬，内(🅰)心煎(🙇)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(💶)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(😬)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(⛄)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🚛)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🐞)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(👉)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🎌)心欲绝，想求助于觉(🦐)慧，又怕拖(🎿)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(📉)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🏆)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🧖)持不(📤)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(㊙)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🚽)窗事发，老太爷气坏了，一(🎷)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🔏)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🧢)告诉觉(🛡)民。两兄弟赶回公馆(🎗)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🍽)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(🌶)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(🥡)过来，不再扮演封建家庭的忠臣(💒)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🐋)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🎡)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🛄)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🚜)送(🍫)行的大哥，依稀言犹在耳(🔐)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(💡)有看过原著和老版(⛸)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(📸)金和他的作(🐗)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🏉)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(💜)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🎣)没那么太大(👇)必要去阅读《牛氓》一样，他(🌀)们(🧣)离这个时(🔪)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🕵)没有任何比较，对于这部剧(🔀)感觉还是很不错的。由(📈)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(👿)似现在大多电视剧的胡编(🍩)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(💁)一集，我基本上是哽咽着看，时(😥)不时还流下眼泪。尤(🙂)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(⚪)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🤓)荐一下。

新版电视剧《家》介绍(🔋)

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(👱)温哥华(🏟)》《浮华背后(🚼)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(💢)建、反军阀等带有时代感的(🥟)部分减弱，强(🤷)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🌒)完全按(🦏)照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🛀)然与时代有些脱节。动人的情感是永(🕚)远(🏡)不会过时的(🛌)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(💱)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(😲)了多出(💦)偷(😙)偷(♎)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(📚)表姐之间的三角恋作为故事(🤩)主线，原著中心人(🤖)物(😐)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🎭)被淡化，强(👡)调他(🚱)与鸣凤的爱情。把文学名著(🤡)改(🦗)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🍝)改编作品，只借用原著的某(🛤)些内容，更多的是随心所欲的再度创(🍤)作。

巴金生前曾(📟)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(❗)，宣布一个不合理制度的死刑(🗂)。新版《家》的最(🃏)大特点是削弱了原著(♉)中反封建的(😹)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🥇)法，以爱情这个更符合现代人(🤡)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(😱)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🚅)，转向自己(🍘)最为熟悉的经验(⛎)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🏑)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🔨)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(👊)建(🏠)家族最高的统治者(🍗)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(📧)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🖊)，并没有简(🕥)单地指向(🏩)这(🥙)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🕳)人物所代表的家庭制度，从这个(🌖)意义上说，小说描(😬)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🥔)努力展示其性格(🐶)的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🕹)、瑞珏、(🖲)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🍺)各自的处境与选择不(🌺)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🏳)，这个封建家(💣)庭和礼教制度的受害(🗒)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🔬)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🎎)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(😓)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🔱)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🌐)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🐜)，尽管“周围是无边的黑暗，但是(👃)我(🏡)并不(🎼)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(💟)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🔵)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(♉)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(📳)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🐷)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🎧)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(💹)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(😝)爱的年轻的生命欢笑(🌱)，也陪着他们哀哭。我知道(📗)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🍟)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🛌)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(😖)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🍮)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(📀)：“让他们来做一次牺(🧓)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🏌)”里大胆地说：“我要向一个(🛒)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🦕)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🐥)运动前后中国社(🙇)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(👿)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🦗)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🗿)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😳)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(⏰)，他写道：

“这(🕧)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(⏲)后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🏃)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🐮)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🥂)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🧥)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(💎)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(😶)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🤑)的源泉。

在他一(🌠)切的作品中都满溢着纯洁的青春(🍯)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🥄)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🌴)他(🙋)所说：“永(🏨)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🛌)流》总序，短短只有一千(🌅)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🤢)的爱，有我的(👜)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🎲)作品中，和作品的序言或后记中，无数(💤)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(⏱)恨分明的人，不，他是爱得深(🌞)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🏎)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🎞)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🌄)感到可悯(含有(🛐)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(🤯)，《家》具有这两种恰到好处之美。