《人间正道是沧(🌀)桑》的大结局其实是开放式的，关于主角杨立青的最后命运(🔈)存在多种解读。

详细解释：

1.剧(📍)情回顾与开放性结局

《人间正道是沧桑》是一部展现家族、历史、和个人命运交织的电视剧。大结局中，杨立青身(🥑)处战场，一场大战(💹)在即。镜头拉远，结局开放，关于杨立青的生死、战争的胜负都未明示。这种结局方式，给了观众极大的想象空间。

2.多种解读与讨论

正因为结局开放，观众产生了多种解读。有人(🔀)认(🍅)为，杨立青在战争中英勇牺牲，符合一个英雄的命运；也有人认为，杨立青机智勇敢，应该能够(🛹)战胜敌人，存活下来。这种讨论，使得该剧的(🚉)话题性和观众参与度都大大增加。

3.艺术手法与现实意义

从艺术手法上看，开放式的结局增加了剧情的层次感和深度，使得(🥋)故事更加立体和多彩。从现实意义上看，这种结局方式也符合战争和人命的无常，使得观众更加深刻(🏳)地体会到和平的珍贵和人(👰)性的光(✏)辉。

总结：

《人间(🌅)正道是沧桑》的大结局虽然开放，但正是这种开放性，给了观众更多的思考(🥈)和感悟。无论杨立青的最后命运如何，他都是一个英雄，他的(🏴)故事都会让我们(🏦)更加珍惜和平，更加热爱生命。

人物(📞)形象新颖

《人间正道是沧桑(🕓)》以一般革命历史题材的表现形式，表现了重大革命历史，以一(🍮)般的人物和人物故事演绎了重大革命历史事件。观众从这部电视剧里可以看到领袖人物的(🏉)影子和一些重大的革命历史事件，片中瞿恩这个人物是中国共产党早期历史上那些杰出(🥛)领袖(📑)人物和优秀共产党员相结合的一个艺术典型。这个艺术典型的意义是多层面的，它是领袖人物和一般革命者相结合的艺术形象，是一种很(🏒)新颖的艺术形象（杨胜群评）。

叙事流畅

《人间正道是沧桑》由张黎执导，但是整部剧少了张黎所喜欢并擅长的内敛(🔻)而阴沉的表现。该剧因为历史事件的复杂充实，把故事填充满了整个电视剧框架，几乎不给(🕤)导演留什么发挥渲(⬅)染余地，仅仅能把(🤠)这样一段错综复杂(🤦)的历史拍得明白，已属(🛰)不易(🕒)。因(💺)此张黎不再使用自己惯(🌄)常手段，而是让故事顺风顺水自然流淌，如果说在开篇尚有几分“张黎”印记，那么在后半部分，一切都行云流水地叙(📎)述而过，不再加入任何花哨。因此，《人间正道是沧桑》可以看做是张黎执导的最(🧠)好看的电视剧之一（新浪网评）。

内涵丰富

《人间正道是沧(🉐)桑》做(☕)为一部革命历史题材的电视剧，通过大胆的艺术概括，把一些重要历史人物，包括领袖(🕔)人物的出身、经历、品格和文化身份的某些方面融化在剧中，该剧虚构人物的塑(🚫)造和虚构情(🍔)节的描写丰富了一般革命历史题材作品的历史内涵，提升了它的精神文化品味。

《人间正道是沧(🏼)桑》把镜头(🥉)的焦距对准了剧中人的(🤖)情感(😹)世界和生命感受(🏍)，用生动的情感冲突以及生命体验的描写来刻画人物(🚏)性格，丰富人物的血肉，使全剧有了一(⛽)种少(😿)见的性格光彩和信仰力量。这部电视剧不仅提升了革命历史题材电视剧的文化品位，而且它的内涵比《亮剑》、《历史的天空》等同类影视作品要丰富的多（文艺评论家李准评）。《人间正道是沧桑》中女演员们的表现并不突出，可圈可点(🗓)的女性角色寥寥无几。阴阳平衡对于电视剧同样适用，但是该剧的编导不重视女性角色，导致了这部电视剧的女性角(🚭)色乏善可陈、形同鸡肋，张恒、柯蓝等女演员在《人间正道是沧桑》中的表演也被男演员们抢去了风(🐹)头（《半岛晨报》评）。

对于(❔)柯蓝的最大争议在于她的演技(📲)，柯蓝(💭)游离于角色之外的表演方式也让一些(⬇)观众并不(💏)满意。剧中柯蓝(💍)的表演还带有浓重的主持人(🤑)印迹，台词像主持人在朗诵，缺(💕)乏足够的革命激(🥞)情去感染别人。杨雪在剧中经常面无表情。因此有观众表示杨雪的表演沉(😁)稳(♌)过头，使得林娥这个人物愈发像没(💴)感情的木偶，表情戏严重缺失，人物显(🍸)得过于单薄（《羊城晚报》评）。