《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电(🔽)视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济(⚫)形式代(❓)表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具(📗)有(🛬)代表性的实践者，在(⤵)时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已(🔒)经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数(🏚)观众的共鸣，特别是成长于那个年(📬)代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打(🆔)动在那个年代生活过的观众。不仅仅是(🤱)这些，对于八零后、(🤠)九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解(♓)到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白(🚆)了(🗣)一点(👵)，为什么那个年代的人做事都会这么(⌛)热情，并且这种热情延续至今(👂)。
对于活过这(😊)个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大(👻)河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境(🥦)。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型(🗝)朴实无华，1978年那(🚼)会儿(🌵)，农村和城市的(🤢)姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别(🤙)五彩缤纷的衣着色调。处在一个面(🎲)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西(✔)方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(🔆)穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题(🎐)，所以剧中演员们的衣着造型很符(➿)合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑(⛱)几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋(🍦)玉萍和雷东(🖌)宝结(👄)婚的婚房，窗户纸都是用废旧的(🎲)报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过(🈸)上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的(✳)农村来(👔)说(🦑)也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点(📁)了。剧中符合年代感(🕵)的布景把观众立刻代入到(🚛)那个年代，也能看出(🎻)剧组的用心(🌝)和细心布置。
一部剧的成功(🐂)，除了造型(💳)、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(🤷)大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了(🚖)，比如(👴)杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他(🏸)是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷(🙂)厉风行、大老粗，演绎的就是雷(💱)东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨(🎉)烁把雷东宝悲伤的情绪演(📒)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂(🛂)不(🚦)守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来(🏊)，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱(💭)的崩溃感，输出给了看剧(🎦)的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止(❄)杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这(🕡)场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴(🥞)切的(👀)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂(㊙)，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了(🚦)宋运辉（王凯饰）天资聪颖(💷)，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年(📳)恢复(🌙)高考(🕳)的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生(🎎)的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的(🌩)“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧(🔇)跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚(🐁)下。
如果说宋运辉和(⛩)雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几(🐚)经(😺)波折，最终拥(👾)有了自己的产业，成为了那个(🔔)时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大(🐱)江大河2》是(🏷)对国(🎻)家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一(🔻)部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋(🙉)梁承(🔼)担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(🚉)际(♐)层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现(🕰)为豪情奔放，情节(🚈)跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🎓)的雷同操(🥍)作，而(🥋)是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见(👊)丰富，泥沙俱(👯)下中流量充沛。
