电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(🦓)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(👰)太爷有四个儿子，长子辞官后(🎿)，终日卧病在床。其它三(🆓)房为了己身的利益，明(⛹)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(💡)主下，被迫放(☝)弃和(❌)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(😣)不(💥)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(😔)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🤠)础的(🔸)夫妻到体认出为人父母的责任(🎩)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🈸)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🕊)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(➰)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🤠)钱姨妈，不(😠)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🔤)，使觉(🛣)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🙊)往探视。觉新愧对瑞珏(🏖)，又放不下梅芬，内(📞)心煎熬不已，终于(🔲)压抑不住地向两个弟(🏩)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(👐)慰外(🐍)，基于过去和梅表姐的情谊(💺)，主动替觉新守住这(📀)个秘密。
觉民和觉(💞)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(👼)慧和丫头鸣凤，从小(🥡)一起长大，渐生情愫，背地里(👔)偷偷来往。然身份和阶级的差异(🚟)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🏵)自(⏱)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🈷)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🗳)是没(🍜)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(⛄)自尽，以(😍)身殉(🌕)情。
鸣(🐊)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🧔)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🤶)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(😛)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(💮)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🧀)想(🎋)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🗣)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🛢)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🖍)慧，觉慧坚(🚴)持不(🌽)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🖼)一大笔债。东窗事(👎)发，老太爷气坏(😵)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(📲)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(📩)告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🌈)时(👏)，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🛎)夺(👾)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🖖)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🏀)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🏣)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(💹)忠臣。他想逃离这(🥝)一切，可他不(🖖)能走(➿)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(👨)无后顾之忧地继续学业。觉慧(💅)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🐓)需要一个叛徒，他做不了的(🐐)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🐵)觉新的祝福，离开他曾经生活了(🔢)十八年，让他又爱(🍫)又恨的“家”。遥望码头上送(🏸)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(😪)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(☔)视剧(⛱)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🚥)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🔕)是对故事梗概做个了解吧。因为(🎠)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(⛵)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🤬)多电视剧的胡编(🛎)乱造和漏洞百出，外加演员(🍁)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(👅)后一集，我基本(😳)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🧘)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(😫)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🦊)是个没有希望的人物，内心充(📮)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(💅)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🍅)版《家(💁)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🏈)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🚯)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(⌚)当时的年轻人努力冲破旧(🌔)思想(🈲)，然而如果完全按照(✨)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(😣)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🍔)，表达他的愤怒和反抗只用了(📳)“要把房顶掀掉”这样一句(👼)话，在剧中觉新则长跪(🐸)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(📫)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🔃)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(💐)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🦌)垂死的制度发出控诉，宣(🎑)布一个不合理制(🍕)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🎚)置。这不能不说是一(🌉)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🌕)解巴金。但是人们不禁要问(⛄)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🔅)现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🤺)活。他以自己(🗄)的家庭为素材，创作了(🚖)揭(🛋)露封建家庭罪恶、展示封建(🐗)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(👹)馆封建家长们的群丑图。他们(💍)表面上道貌岸然，实则专横(🎃)、残忍、荒(👴)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🎷)的青(⛵)春、爱情(🤺)与生(🎬)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🗻)薄西山(🎈)，其崩溃的命运(🥎)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(👴)。小说(🔂)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(💨)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🚀)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🔩)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🗨)内的(🔹)青年一代的(🕢)残(🐐)害，又不能不担负起封建家庭的长子责(👒)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(😃)与行动的矛盾中，在(🈵)无所适从中承(🛡)受精神煎熬(🙏)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🐱)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(✖)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🚼)现的。觉慧是高家最早的(🏹)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🗞)，勇敢(🤸)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🗳)的序言里曾(🈷)说，尽(📔)管“周(🌬)围(😼)是无(🙇)边(🦅)的黑暗，但是我并不孤(🕎)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🦌)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🥏)是一个中篇）。它是在一九三一年作为(💊)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🏤)字。《家》里面不一定就有作者(🗨)自己，可(🏔)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🎻)经历过的。作者言：我写《家》的时候(💥)我(♈)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🐪)开我的回忆(🎐)的坟墓。那(♑)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🤵)局。那个时候我(🤗)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🕹)咒。我(🕠)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(💺)。我(🚖)甚至说过觉慧在他(🌽)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🔝)死的制度叫出我的(✳)‘(💐)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🥉)《家》、《春》、《秋》；(😔)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🤹)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(❣)革。首先是个人的觉醒，之后是(🛶)个人从休戚相关、福祸与共的大(📄)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🥦)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🎚)，但是还没有完全过去，因此这部(🛏)书的火焰(🍟)还没(📺)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(📧)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🚰)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🍨)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🤺)离开书中的世界。
这部小说的(🙉)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(😄)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🕓)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🛡)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🗄)须放下自己的“目的”，尽量接近真(😔)实。因此成为一部人情(🍝)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🐆)，而且这一(🌉)直(👪)是鼓舞(🕳)我的源泉(🌉)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(📄)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(👷)流(🎲)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(🧛)次：(1)：(♿)“这里(😄)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(👱)那一股由爱与恨，欢乐与(🔲)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(👟)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🍽)是一个爱恨分明的人，不，他是(🆔)爱得深，恨得浅，爱得如(🔝)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🛌)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🈺)人记起(⏸)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
