电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🌄)。其它三房为了己身的利益(🔣)，明争暗斗。身为长房长(🚅)孙的觉新，在老太爷的作(🕯)主下，被迫放弃(📢)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(😢)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📳)继家业的重担，不料(✍)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🐿)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(📭)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🖱)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🕹)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🈯)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🆎)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🈁)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(👔)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(✍)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(📔)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🚙)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🤹)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🔼)还(👘)老朋友一个人情，答应让(🌓)鸣凤给(💂)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(👌)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🚬)挣扎，最终还是没有开口。就(🏙)在被(🤷)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(😵)看透这(🐀)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(👨)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(😑)的阴影(🏧)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🥫)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(💴)的只有(⛸)下辈子(⏯)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🗓)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🏌)新把人找回来，婚事如(🛰)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🎦)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🐃)，却爱(🧒)莫能助。
五叔把五婶的(➗)首饰骗去(🎆)当卖，在外面养(🌃)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🎥)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🏪)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🍶)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(😀)送到城外待产。觉新力争无效，只(🗂)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🕔)爱的两个女人(🚤)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🐨)。只有他暗地里资(💁)助，觉慧才能无后顾之忧地继(😴)续学业。觉慧(👚)动容，担心觉新日后(👬)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(😦)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🛫)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🎇)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(👁)剧及巴金原著
没有看(🔌)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(🔽)读过他(☔)的任何一部(🧔)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🤡)看了电(🈳)视剧《家》后，一度萌生想(〽)要购(🕳)买及认真阅读《家》的想法，不过被(🕹)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🔡)氓》一样，他们离(🈳)这个时代太远了。
打(🤣)消了看书的念头，看一下(🦀)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🎴)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🐚)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🗑)，外加演员总体(🛹)表演还不错，这部剧算是(🚉)近来(📐)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(👿)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🔷)看，时不时还流(🧟)下眼泪。尤其是(😺)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🈴)服从都是可以被理解的，他的内心(🛷)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🚯)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🛢)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(💄)还(🖊)不错的剧集，值(💳)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(😕)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🕹)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(⛔)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(😅)等带有时代感的部(📶)分减弱，强调爱情(🗞)戏(🚑)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🤶)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🤶)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚋)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🔱)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(⌛)“要把房顶掀掉”这样(🚰)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🎋)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🧀)主线，原著(🤰)中心人(📭)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(⤵)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🥗)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🛃)是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🏄)曾(🔉)表示，他写《家》是要向一(🈯)个垂(🍬)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(💬)的死刑。新版《家》的最大特点是削(💏)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🤮)观众，让更(🍱)多的(🌽)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🥈)的(💮)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🐿)的经验——(🏿)封建家庭的生活(👛)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🤬)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🎽)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🎲)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🔊)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🏤)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(💦)表的家庭制度，从这个意义上说(⛴)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🔈)明作者即使是对反面人物，也没(🍹)有简单化，而是努力展示其(😬)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(💧)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🖼)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🅰)，委屈求全，实行“作揖主王义(🥨)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🕞)爱情。他时时处于思想(📱)与行动的矛盾中，在无所适(👩)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(💣)物形象中性格(♿)内涵最为复杂(🚭)的悲剧性典型(📧)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(㊗)忍受，他要“做自己的主(😙)人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🥞)光明的人生道路。作家在(🛥)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🔑)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🕺)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🥓)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🏻)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🚱)那些人物却(🎒)都是作者所爱过的(✨)和他所恨过的。许多场面都是亲眼(✋)见过或者亲身经历过的。作者言：(❌)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🛴)笑，也陪着他们哀(🦕)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🕜)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🌺)我还是一个孩子(🏹)的时候，我就常常(🤶)被逼着目睹一(🐳)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(⛱)慧在梅的灵前所(📖)起的那种感(🐤)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🕖)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🥦)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(😵)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🈯)、电》，但最受读者(📃)欢迎的则是激流三部(🏈)曲《家》、《春》、《秋》；尤(🐆)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🌈)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🍹)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🎅)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(😱)则成了牢笼)挣脱出(🗨)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🎨)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🖊)头写风雪(✅)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🏴)慧如鸟脱笼(💏)似的离家，搭上往(🔫)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(⬛)去。”
这一开头一结尾(💊)，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🥅)，使人不能立刻(📆)离开(😵)书中的世界。
这部(🕷)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🃏)旧和新的(🌰)人物典型，同时用一连串的典(✒)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🤪)》的角色、情节和(🕴)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🥜)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🤪)写的，他必须放下(😖)自己(🐕)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(👲)部人情(🍅)味最纯、生活味最浓(☝)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🍈)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(♟)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🔄)的(✈)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🎋)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(🤼)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(😫)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🈁)”。他在其它作品中，和作(👊)品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🏁)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🏩)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🍾)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(💲)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(💴)可悯(含有同情的怜悯(⛩))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(⛺)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
