电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🧡)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🕐)老太爷有四(😭)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🌓)的利益，明争暗斗。身(📔)为长房长孙的觉新，在(🐪)老太爷的作主(👰)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🥥)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🐡)，娶(🐭)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(😼)承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🥒)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(📵)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🎰)见女儿日子过(🤥)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🏺)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🧦)着瑞珏，前往探视(🆕)。觉新愧对瑞(🦌)珏，又放不(💀)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🐻)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(👀)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🧓)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🙊)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(😥)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(👒)觉慧，又怕(🥞)拖累觉(🖊)慧，几番(🍅)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(⛄)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🌠)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🔜)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(⏰)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(👓)了。尤其(⛹)是觉新，痛苦自责不已(⛸)，他知道欠梅芬的只(🕋)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(💨)反抗无效，离家出走。这一来，激怒(😿)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🗯)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🕙)五婶的首饰骗(🏹)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🏒)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🎻)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🏆)盾浮上台面，争夺(🚦)家产(🐓)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(😣)开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🤾)珏送到(🔖)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🈯)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🔶)，他终于清醒过来，不再扮演封(🎫)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🍸)他不能走，只有他留(🌔)下来，觉慧才能顺利离开。只(🧗)有他暗地里资助，觉慧才能无后(❣)顾之忧地继续(⏯)学业。觉慧动(🌲)容，担心觉新日(🤔)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(😾)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🥫)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🌥)，感觉很是(😪)愧疚。我对于巴金和他(🛢)的作(🤺)品，了解(❔)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(✉)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🔳)视剧《家》后，一度萌生想要(🏂)购买及认真阅读《家》的(💱)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🥠)已没那么太大必要去阅(🏀)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(😀)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(📌)这(😹)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(😵)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(👪)部剧算是(🤣)近来(♎)很不错的一部电视剧。在剧(🎏)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(😫)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(👗)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🔀)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🎌)负着沉(🐭)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🚁)憾。他是个没(🚕)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🍷)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🚢)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🌾)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🥢)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🐰)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🚴)》等。汪俊称(🏭)，此次重拍最(🗼)大的特点是把(🌈)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(📱)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(📻)来的反封建主题进行改编，显(🆔)然与时代有些脱节(📞)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🕉)符合现(🎫)代人审(😦)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🌘)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(💑)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🈸)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🚲)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🧐)些改编作品，只借(⛳)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(😒)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(📒)要的位置。这(🍜)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🥕)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(💲)的作品吗？
《家(😔)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(😲)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(⌛)力点，转(🕛)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🚭)生活。他以(🍲)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🔩)画了高公馆封建家长们的(🏈)群丑图。他们表(📳)面上道貌岸(🌮)然，实则专横(🖌)、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🥗)是其中最典型的(🈲)代表。他是这个(🐵)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度(🚥)，扼杀年轻一代的青(♿)春、爱情与生命。然而，他所卫(📥)护(💇)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(👊)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🎆)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🍰)个人(🧐)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🔥)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(💿)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🔜)即使是对反面(🌖)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🏢)瑞珏、觉民与琴(🎫)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🔭)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(😰)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📿)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🔈)从中承受精神煎熬(⛷)。就人物形象塑造(📼)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(📨)为复杂(🐨)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🔟)对照着(🧚)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(📟)”，他不肯象(🧔)觉(🐱)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🐋)的(💀)序言里曾说(♉)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🎲)方总能看见一股生活的激流在动荡(🎎)，在创造它自己(🎐)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🏂)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🈴)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🤩)不(🖐)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🎭)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🖌)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(✳)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🐪)的(🎧)回忆到现在还是异常鲜明。在我(✖)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🚥)可爱的年轻(🍳)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🔛)慧在梅的灵前(🕘)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(📏)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(📰)迎的则是激流三部曲《家(🐯)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(😆)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(⛷)本位社会向个人和(👞)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🌝)的年月安是中(🏅)国人的安乐窝(🙍)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(💟)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🥈)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(㊗)的火焰还没有熄灭，许多读者还(🎤)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🌭)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🗓)的船，望着一江东去的(🐎)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🈸)从(👠)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🎳)书之后，使人不能立刻离开书中(🥓)的世界。
这部(🧢)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了(🏈)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🔯)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🐋)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(⏯)结构完整，遂使(🌡)部分文字(🌀)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(📢)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🐪)放下自己的“目的”，尽量(💗)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(👒)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(⚫)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🏜)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(💡)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🏊)绞汁写出来的(🖲)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(✝)九三一年(😑)四月写的《激流》总序，短(🧜)短只有一千字，具有同样意思的话重复(🧢)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🌤)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(㊙)数次的重复类似(🧡)的话。读者或许(😛)误解他(🧞)是一个爱恨分(🌫)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🕋)，我们觉得可爱的人十(🙏)分(🔔)可爱，可恨的人(🦖)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(⏬)好处之美。
