电(🛎)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🏢)，当家掌权的是高老太爷(📎)。高(🃏)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(⏯)房为了己身的利益(👦)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🛍)阄决定，娶了素不(🈶)相识的瑞珏。在(🕓)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(⛓)世，按祖上规矩，传(🛺)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🐦)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🌛)的团结，觉新总是忍气吞(🕌)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🥊)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🤘)，生气大哥太过懦弱，觉新(🚰)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(⛪)静的日子却被梅芬的再度出(📌)现而(🏅)打乱了。

原来梅芬当年是(🍈)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🍌)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🐼)往，梅芬却意外和觉新(💳)重逢。

梅芬(⛳)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🎭)新守住这个秘密(🐰)。

觉民和(🥧)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🎱)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🌺)差异，使(🐗)鸣(🈲)凤对未来很(🥘)悲(📛)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(💼)本事能够自(🙁)立了，要把(🐏)鸣凤娶进门(🚷)。

觉慧的(🛁)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🚋)人情(😆)，答(✴)应让(🐞)鸣凤给冯老爷做小。鸣(🚞)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🍅)情。

鸣凤的死，让(🤶)觉慧看透这个虚(🦃)伪(🔕)腐败的大(🏤)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🍋)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(✅)孙女许给(🍫)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(📚)新(👘)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🍾)。瑞珏(🤟)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(👢)饰骗去当卖，在外(🦄)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🎌)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🏃)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(➗)析(💂)。各房的矛盾浮上台面(🎏)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🌏)把瑞珏送到城外待产。觉(♏)新(🛩)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🎊)切，可他(📈)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(😩)离(🚳)开。只(🗣)有他暗地里资助，觉慧才能无(🖊)后顾之忧地继续学业(🗻)。觉慧动容，担(😭)心觉新日后的处境(📽)。觉新不以(🦀)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🍕)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🚞)“家”。遥望(👪)码头上送行的大哥，依稀言犹在(🎽)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🏎)对于巴金和他(🥙)的作品，了解的只是大概框架(🔧)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🕴)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🙉)萌生想要购买及认真(㊙)阅读《家》的想法，不过(🌒)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(💭)的。由于是根据原著改编，虽然(🔟)在故(🐵)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🦁)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(📤)最(😁)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(😶)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(📥)，他的懦弱服从都是(😙)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🌎)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🔡)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(👄)过《别了温哥华》《浮华(😗)背后》《四世同堂》等。汪俊(😯)称，此次重拍最大的特点(🍫)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🍲)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🛺)的主题(🎿)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🤣)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🆚)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(♈)如(📼)原著中觉新被逼婚的戏，表(🐝)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📐)掀掉”这样一句话(🗨)，在剧中觉新则长跪不起、在(🏡)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🥫)再次重聚，也安(📘)排了多出偷偷见面甚(🕹)至大胆拥抱的戏。

新(🔣)版(💆)《家》以觉新(🧤)、瑞(📪)珏、(🍺)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🧐)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🎛)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🐂)的是随心所欲的再度创作(💏)。

巴金生前曾表示(🛳)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🔜)诉，宣(🖨)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(💢)爱情戏推到最重要的位置(🚡)。这不能(🐓)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🎲)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🍕)巴金的作品吗？

《家》巴(👖)金(😥)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(👭)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(👺)家庭(💆)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🙆)制度衰败崩(🔢)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🌞)的群(🍭)丑(📫)图(🛒)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🤔)的代表。他(🌘)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🏣)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🤸)，其崩溃的(📙)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🏐)产物。小说在刻画(📽)这一形象时，其批判锋芒，并没(🐒)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🔤)，小说描写高老太爷(😠)临死前破例对觉慧表示的宽(🤫)厚，就是相(🛌)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🈺)物，也没有简单化，而是努力展(🤢)示其性格的多面复(🔦)杂性(🎥)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🔕)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教(🏙)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(⛓)，委屈求全，实行“作(💘)揖主王(🌋)义”，结果(✉)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(👰)最为复杂的(🎇)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(👢)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🦈)年人青(🚡)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(✍)独，并不绝望，我无论正(📿)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🔘)己的道路．”可以说，作家的(🥧)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(😐)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🎛)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🔭)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🎇)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🏍)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🏮)横遭(🏿)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤔)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(📡)有过觉(🔣)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🌅)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(📣)《家》、《春》、《秋》；(♒)尤其是《家》。

“激流”这两个字(😾)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🛳)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🍼)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🥎)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🤪)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🐥)革提供了典型(🎩)人物和(🦏)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🔸)，许多读(🎑)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🚩)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(😵)尾，颇有艺术匠心，在读完全书(📒)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🆒)那个变革时代的焦点，抓住在变(😑)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(📭)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(👬)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🖥)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🗽)免俗，但是(⌚)《家》是为纪念他大哥(🙋)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🤓)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🎓)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(💃)气(📄)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🗿)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🐅)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🌲)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🏏)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🌔)得如雪融的人(😑)。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🐇)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🔊)悯(含有同情的怜悯)。这里使(😩)人记起“哀而不伤、怨(🙌)而有怒”那两(🤞)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。