《大江大河》是根据阿耐的小说《大(✨)江东去》所改编的电(🚽)视剧，讲述的是(♿)在1978年到1992年(📢)改革开放的大浪潮下，主要(🍈)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不(💑)断的探索、前进、创新(🥖)。

刚一开(🍵)播的《大江大河》已(🌙)经赚足了热度，持续不断的(🖍)话题(🏗)，引起无数观(✈)众的共鸣，特别是成长于(❗)那个年代的观众，边看剧情边忆起往(🥎)昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众(😳)。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至(🅿)零零后来说，通(👭)过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情(♎)，并且这种热情(💒)延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是(🔤)抱着一种情怀在看，没(👉)有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大(👨)环境及那个年(🥄)代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如(📕)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演(🗺)员对角色的拿捏(📷)来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同(🥀)款标配，遵循着(⛴)五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会(🔷)与世界建(👩)立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好(💪)看，人们(🔈)更注重温饱问题，所以剧(🗄)中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步(📩)，尘土飞扬，印象(🦐)最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户(🏤)纸都是(🦔)用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好(🔎)就认为是过上好日子了，对于室内的装(📛)潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就(⏭)是好(🈴)房子了。报纸对于那时的农村来(📟)说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布(🚽)景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功(🚁)，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演(💰)员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比(🥨)如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人(⚓)来演就不是了，把雷东宝的(🎋)雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东(💦)宝本人(⬇)。宋运萍下线(🚦)的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗(〽)后，人变得魂不守(🌜)舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的(📞)宋运萍遗体(🦕)，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给(💸)了看剧的观众，大家伙产生了共情，一(🤽)起跟雷东(🐤)宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年(🍵)代戏剧中，感受着演员带给(🕵)观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造(🤟)型(😁)、布景贴切的反应正值改革开放(🍤)下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯(🤕)同步播出。

该剧(🗺)根据阿耐所著小说(💣)《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他(🤷)把握住了1978年恢(💀)复高考的机会，抓住机遇，勤(🚦)学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋(🏧)运辉不同的(🗒)是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一(💰)直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊(📿)倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷(🎢)阱，生意场上几经波折，最终拥有了自(💞)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料(😾)：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西(🎌)汉唱“大江东去”。它超越于(🔝)第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋(🎞)梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚(🤴)至进入化工部(🚳)、国际层次。

在第一(🚄)部里突出(👹)的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏(🚥)，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉(🈷)，叙事风格也(♑)就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风(🛌)。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的(😩)生长逻辑，它的洪(🎎)波(🐁)奔涌既浩瀚深沉又细(🥂)微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。