电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(🥪)代同堂的封建大家族，当家掌权的(🚏)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🤖)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(💇)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(✅)妹梅芬的爱情，接受(🥦)“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🥑)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🐦)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🛳)矩，传长不传幼，觉(🥇)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(💊)高家的形象和家族的团结，觉(🛸)新总是忍气吞声(🖼)，委屈(🗡)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🐢)难言。

匆匆两年，有了儿子(🚑)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🖍)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互(😑)重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🏥)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🐹)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🏡)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🌅)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🥞)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(👉)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(㊗)大哥觉新和梅表(🌚)姐的例子，却让他(😢)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🐡)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(💙)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(📇)鸣凤读(📄)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🖊)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(⚽)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🎮)情，答应(♊)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🎧)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(😢)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🐼)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🗡)是觉新，痛苦自责不已，他知道(🦄)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🔶)答应(⛲)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(💉)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(📣)肯说出觉民的去处，还把觉新(🔚)臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🕞)间，觉新里外(🧢)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🔫)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🐣)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🙊)民。两兄(➰)弟赶回公馆时，老太爷正好(🚗)咽下最后一口气。

老太爷(🍀)走了(🗃)，所代表的专制威权也(😐)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(💗)极，丑态百(🌮)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🥋)中丧命。

封建的(🤚)陋习夺去了(🚶)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(💐)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(👫)离开。只有他暗地里(🍾)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🖋)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🖍)爱又恨的“家”。遥(🌳)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🌽)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🍹)原著和老版的电视剧，感觉很是(🛁)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🕐)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(😺)剧《家(🧟)》后，一度萌生想要购(📝)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(📸)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(⏺)就当是对故事梗概做个了解吧。因(🚵)为没有任何比较，对(🕙)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🚼)著改编，虽然在故事(🕤)叙述及(👦)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(💳)编乱(💷)造(🖥)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(💹)家(➡)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🧕)理解的，他(🍍)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(📡)望的人物，内心充满矛(❤)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(🚘)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🤒)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(✒)，然而如(⚡)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🚐)时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🚝)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🎎)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🙍)家中大闹。觉(🗞)新与梅表姐各自成家后(🕎)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(📡)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🎵)力束缚的(😜)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🏀)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🤯)随心所欲的再度创作。

巴金生前(🅱)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(💵)控诉，宣布一个不合理(〰)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(☕)弱(🚱)了原(👛)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🌼)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(👖)。但是人们不禁要问(💛)，这还是巴金(🏨)的作品吗？

《家》巴(⤵)金简介

长篇小说《家》是(🌑)中国现代(📋)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🔐)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(✂)，创作了揭露封(👈)建(🤱)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🏆)封建家长(🤟)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(👲)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🔁)是这个封建家族最高的统治者，以不(🌪)许置疑的绝对(👈)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🌱)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(😇)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🌲)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🏦)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(💦)厚，就是相当深刻的一笔(🚁)；(🎟)表明作者即使是对反面人物(🤫)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🍉)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(⏬)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(👳)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🤵)屈(🎩)求全，实行(🏄)“作揖主王义”，结果却于一切(👚)无补，徒然牺牲了自己(🛢)的爱情。他时时处于思想与行动(🧣)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🤨)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(💀)典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🕤)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🈁)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(📗)人青(🗓)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🐥)出家庭，勇敢地追求(🈁)新的光明的人生道路。作家(🚎)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🈹)看见一股生活的激流在动荡，在创(🍎)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(📢)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(👛)个中篇）。它(⛔)是在(♒)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🍠)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🍚)自(🥙)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🦑)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(⏩)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌃)的年轻的生(🕺)命欢笑，也陪着他们(👋)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(♍)忆(👑)到现在还(🛩)是异常鲜明。在我还是(❕)一个孩子的时候(🚶)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(👔)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🦖)时它又(🥀)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(👄)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(📗)面前所说(😪)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🤞)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🕢)“我(👆)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(😵)《雾、(💴)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(❌)前后(🦎)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🏬)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🐠)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🔁)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(♒)予这一(🧒)从旧(🔋)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(👦)是还(🛍)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写(🥡)风雪中那“黑洞”似(📛)的公馆(📂)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🏺)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🍑)会(🗃)把他从住了(🍑)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(💂)头一结(📥)尾，颇有艺术匠心，在读(🐹)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(⭐)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🐻)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🌴)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(👷)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(🏐)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🍥)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(⛔)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🔢)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🛡)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(😂)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🍄)》尤(❎)其浓厚。这种气息反(💄)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🆘)来的，是唱出来的，呻吟出来(🚉)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(😃)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🐫)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(♋)恨，欢乐与(🌤)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍺)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🕘)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🐵)为(🚍)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(💆)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(👩)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🗨)。