电视剧《家》故事梗(🦈)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🐾)权的是高老太爷(👧)。高老太爷有(🍔)四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🚃)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🤼)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🎛)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🗼)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🐒)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🥨)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🔶)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🏕)海臣的觉(👸)新，和妻(🌳)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🚺)是去冲喜的，不久丈夫就因病过(💹)世(✂)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🕒)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🍓)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🕊)予觉新安慰外(📣)，基于过去和梅表姐的(🌒)情谊，主动替觉新守住这个秘(😑)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🚸)和梅表姐的例子，却让他(🍇)们有(🏂)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🚼)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🚸)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(📱)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(😮)很快就破碎了。冯老爷看上(🧝)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🎮)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🌀)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🙏)还是没有开口。就在被送出去的前一晚(😊)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🤞)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🦈)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(👃)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(💳)的心情更加沉(⛳)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🤖)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(👃)回(🛰)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🦍)外不是人，备(👺)受煎(🤧)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🎻)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(👙)，还欠下一大笔债。东窗事发(😴)，老(😚)太爷气坏了，一病不(🚬)起。自知不久于人世，终于(🔷)松口，让觉(🧛)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(📙)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🥚)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🏯)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🔀)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🤴)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🤫)继续学业。觉慧动容，担心觉新(💩)日(💋)后的处境。觉新不以为意(☝)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🎶)觉(😎)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🐂)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🐙)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🤤)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🗣)他的作品(🦗)，了解的只是大(🦁)概框架，没有认真读过他(🌻)的任何一部作品，感觉(🚉)似乎是(🚹)对中国文(💐)化的一(💊)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(⏱)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🌬)概做个了解吧。因为没有任何比较(🕞)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🔊)体(🎰)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(📴)电视(🏜)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🖱)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🛠)想要流泪，作为这样一个封建大家(🉑)庭的长孙(🍜)，他的懦弱服从都是可以被理解(🖊)的，他的内心(💛)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(📞)桑，背负着(🏩)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🚽)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(📋)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🤵)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(⭕)芬——李小冉觉(♌)慧——陆毅

新版《家》强调爱(🎓)情

该剧被(🌑)称作“明星版《家》”，导(📏)演汪俊曾(🛡)经执(✡)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🚍)代感的部分减弱，强调爱情(🍢)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🚖)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🍤)原来的反封建主题(🐤)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🦌)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(👧)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🕠)不起、在家中大闹。觉(👏)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🔽)爱(🖊)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(⛎)著内容(👍)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🐔)的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🚪)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🧕)。新(🆕)版《家》的最大特(🙄)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🛍)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(😽)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🏯)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🧙)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(👹)己的家庭(🥁)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🤦)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(🥚)触，刻画了高(👳)公馆封建家长们的群丑图。他们(😡)表面上道貌岸然，实则专横(🏬)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(🗨)这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(📋)，维护封建礼(👶)教和家庭制度，扼杀年(🍧)轻一代的青(📏)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🚀)他衰(🔍)朽的躯体一样，已经日薄西(❤)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(😻)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(Ⓜ)家庭制度，从这个意义上(🐼)说，小说(🔵)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🌷)表明(🌑)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍷)鸣风的爱情故事构(🐎)成的。由于各自的处境与选(🔄)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🦗)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(⏭)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🔆)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🥄)于思想与行动的矛盾中，在无(💬)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🛍)中性格内涵最为复(😵)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(⏮)是高家最早的觉醒(🙁)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🔮)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🎏)“做自己的主人(🏂)”，走出(🙉)家庭，勇敢地追求新的光明的人(🌷)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🌯)是无边的(👐)黑暗，但是我并不孤(😋)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(😻)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🉐)》之前发表的《灭亡》只是(🌪)一个中篇）。它(🎽)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(📨)。《家》里面(👬)不一定就有作者自己，可是书中(🚢)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🃏)的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🍂)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🥓)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🌓)惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🧖)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🕠)局。那个时候我的(🚑)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🤺)吐露出来。所以我在(😉)一九三七年(🐅)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🔠)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🏔)》、《秋(😟)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(⛩)和巨大(🎥)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🌩)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(✉)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🗑)典型故事。这一大变革到今天已临末(🐛)期，但是还没有完全过去(🧜)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🍽)说(😀)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🦐)离家，搭上往(💦)上海的船，望(🦋)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(📲)魅力在左列几(🙁)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(📬)用一连串的典型(👆)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🖤)。换个方式说，《家》的角(🙃)色、情节和主题三者的配搭甚(🤶)是(🧝)匀称(🎌)、和谐。由于整体的结构(🍶)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🚥)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(📱)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🌭)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家(📸)》的《后记》最后一行写道：

我始(🎬)终记住：青春是美丽的东西，而(🥨)且这一直是鼓舞我(🔡)的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(📴)的青春气息。《家(🕉)》尤其浓厚。这种气(🍋)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🚲)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🤰)是艺(🤦)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(⚓)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(⏬)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(📞)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(👞)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(📡)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(😎)分可爱(🐫)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🈸))。这里使人(🏠)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(♌)两种恰到好处之美。