电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🌗)爷有四个儿(🦅)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(😎)新，在老太(🖱)爷的(🔊)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🌑)言”的(🛂)婚(🦗)姻，用抓阄决定，娶(🚸)了(📶)素不相识的瑞珏。在此同时(🔠)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(⛷)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(♎)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🖇)太过懦弱(🎱)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(⏫)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(📈)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(💡)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(👗)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🌦)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🤭)往探(🤦)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🥩)于过去和梅表姐的情(😷)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(😉)所警(🎽)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🐆)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(💶)起长大，渐生情愫，背(💙)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🕵)识字，经常给与打气，承诺有朝一日(😛)，等他有(♊)本事能够(🖥)自立了，要把(🧀)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(👥)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🐬)伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🌻)怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🌨)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🍇)，让觉慧看透(🎥)这(🗜)个虚伪腐败的大家庭(🐸)，他想离开，却在(🤼)觉新的劝说下留了下来(😠)。然一波未平，一波又起(🔌)。尚未走(🈴)出鸣凤自杀(☝)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🐃)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(💪)事如(💁)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🌡)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(😉)发(🐔)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🤤)世，终(〽)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(✳)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🥈)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(⭐)之灾(👽)”，逼觉新(🈹)把瑞珏送到城外待产。觉(🗑)新力争无效(🔐)，只好照办，没想到却硬生(🚝)生地让(🖍)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🍝)终(🛁)于清醒过来，不(🏥)再扮演封建家庭的忠臣。他想(🐄)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🚁)慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎠)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🎋)学业。觉慧动容，担心觉(🛌)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🚴)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🚅)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🔕)架，没(🍲)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🚑)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🎊)太大必要去(🚀)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🚝)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(😈)，对于这部剧感(🏚)觉还是很不错的。由于是根据原著改(⚓)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🕣)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🍘)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🔗)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🥇)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(💛)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🍙)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🍏)部还不错的剧集，值得(🌟)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(👣)珏——黄奕
梅芬(🍘)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(😔)。汪(💆)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(😼)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🤼)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🥧)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🐲)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🧞)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🤢)出偷偷见面甚(♋)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🌶)珏、(⌛)梅表姐之间的三角(❓)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🕕)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🍘)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(😍)于原著内容或其精神(♊)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🍌)容，更多的(😇)是(📄)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🏻)表示，他写《家》是要向一个垂(🆙)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🍳)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🧚)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🏤)要问，这还是巴(📇)金的(👶)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🕺)，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🚭)示封建家庭制度衰败(🐃)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🧞)，刻画了高公馆封建家长们的群(💮)丑图。他们表面上道貌岸然，实则(👺)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🧗)中最典型的代表。他是(🌚)这个封建家族最高的统(🧔)治者，以不许置疑的绝(⏲)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🔠)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🚋)象时，其(🈳)批判锋芒，并没有(🏻)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🧣)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🥃)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(👹)者即使是对反(🥖)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🏁)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(⚡)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(😒)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(✨)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🐮)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🎾)受精神煎熬(🔋)。就人物形象塑造来(📠)说，觉新是《家》的(😫)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🐂)反抗对照着表现的。觉慧(🥑)是高家最早(🛰)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🎈)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🍠)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(📋)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🍼)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(📩)的道(🏪)路．”可(🚤)以说(😼)，作家的希望和理想，主要(🗂)寓奇在觉慧(😨)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🐆)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🕕)年作为《激流三部曲》之(🌍)一写(⏫)成的。所以最初发表的时候用(👟)了《激(👒)流》的名(💵)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(😙)过的。许多场面都是亲眼见过(🍑)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(😤)在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🌿)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🦂)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(💡)回忆到现在还是异常鲜明。在我(🍉)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🤣)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🚼)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🔻)”，我对于一个(😣)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🉐)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🧥)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(😑)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🥅)本位社会的(🖋)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(👭)年月安是中(👛)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🐑)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是(🏠)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(📪)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🚥)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🙉)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(⛵)从住了十八年的家带到那未(🎬)知的城市和未知的人群(💈)中间去。”
这一(🐥)开头一结尾，颇有艺术匠心(🍲)，在读完全书之后，使人不(🃏)能(㊙)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(📧)力在左列(🗽)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(📃)焦点，抓住在变革中旧(🥕)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(😌)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(😴)甚是(🚅)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(⛽)文字(🕋)的生涩和粗糙显得(🚂)有重要了。
(二)新文学(🚯)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(✂)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🍖)情味最纯、生活味最(⏩)浓的小说。
(三)巴(💞)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(⌛)，你毫(💳)不(🍯)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🎠)流》总序，短短只有(😝)一千字，具(⬆)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(📿)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🧡)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🎍)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(😛)，恨得软弱。这因为他(🦑)的恨根源于爱。因此在(😄)《家》里，我们觉得可爱的人(🛌)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🚈)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
