《大江大河》是(🍻)根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是(💵)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经(⛩)济形式代表人物有宋运辉代表的(🍜)国营经济、雷东宝代表的集(🚋)体所有制经济，杨巡代表(💡)的民营经济、梁思申(🚽)代表的外(😥)国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经(👵)赚足了热度，持续不断的话题(💻)，引起无数观众的共鸣，特别是(🌘)成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在(🎗)在的打动(💣)在那个年代生活过的(🦀)观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成(🦗)长(🔫)的，也从中明白了一点，为什么那个(🍙)年代的人做事都会这么热情，并且这种热(🐧)情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过(🎧)这个时期(🤢)的观众看《大江大河(😤)》是能认识到改革开放下的大环境及(⬛)那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气(🥃)，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑(👲)娘宋(📳)运萍扎着两条黑又粗的大(♓)麻(📨)花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造(🥨)型朴实无华，1978年那(🌱)会儿，农村和城市的姑娘家基本(🥓)都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚(✉)穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问(🚕)题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧(💢)中前二十几集最常出现的场景就是小雷家(😡)村，土房(🤘)土瓦，小跑几步，尘土飞扬(🍀)，印象最深的就是宋玉萍和雷(🎒)东(🌷)宝结婚的(📰)婚房(😊)，窗户纸都是用废旧的报纸糊(🚝)上的，那时(🤚)大(🎓)多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴(🚤)节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍(🏈)视也能(🦑)说明这一点了。剧中符合年代感的布景把(🧕)观众立刻代入到那个年代，也能看出(🛰)剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的(⏩)角色都想给(➿)他们贴上角色的标签了(🖥)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他(🏓)，就觉(🎦)得他是雷东(🆕)宝，换别人(🤔)来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎(🍄)的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(🗿)绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知(⚽)噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院(🍻)门口，失去(😦)灵魂状的爬了(🎨)起来，看着已经逝去的宋(👟)运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(🏴)，输出给了看剧的观众(🙈)，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、(👵)布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去(📩)》改编，讲(😄)述了宋运辉（王凯饰）天(🌇)资聪颖，却(🍓)出身不好，一直倍受歧视，但(🥓)是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦(🎹)干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老(😥)粗”，行动力十(🥘)足。在(🚲)乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒(☝)在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经(🦈)波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(💯)型代(🎚)表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担(🕦)者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国(➡)际层次。
在第一(🤒)部里突出的温情苦情特色(🌩)到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放(🍹)之风(🌵)。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🔂)的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深(👽)沉(💲)又细微处见(⏩)丰富，泥沙俱下中流量充沛。
