电视剧《家》故事梗概(🔟)：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🌡)，当家掌权的是(🚳)高老太爷。高老太(🛏)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🚤)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🎒)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(💠)，觉新遂一肩挑起(🚭)承继家业的重(🗽)担，不料却招来各房的嫉(😩)妒，一些有形(🏡)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(💿)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🚴)懦弱，觉(🚧)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(⛷)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🌍)现而打乱了。
原来梅(📰)芬当年是去冲喜的，不(🦅)久丈(〰)夫就因病过世(🕗)。钱姨妈见女儿日子过不下(🗡)去，遂和对方解除婚约，一家(🍋)人又搬回成都。昔日风风光光地离(🎞)开，如(🆔)今却灰头土脸地回来，好面(🐯)子的钱姨(🎢)妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🦔)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🎉)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(☔)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🔕)，但大哥(🎺)觉新和梅表姐(🈹)的例子，却让他们有所警惕。觉民和(❓)张姑妈的(👳)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(✏)，从(📂)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🦇)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🔩)一日(🤾)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🎪)快就破(🍕)碎了。冯(🐋)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(💾)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🍙)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🏛)的劝说下留了下来。然一波(🍜)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(⬇)的(🍘)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🛐)加沉重了(👰)。尤其是觉新(⭕)，痛苦(🐁)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🚇)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🏽)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(💴)知(👽)不久于人世，终于(🥉)松口，让觉慧(🔠)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(💽)。两兄弟赶回公馆(💞)时，老太爷正好咽下(👺)最后一口气(🖥)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(💮)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🌲)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(💦)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🏞)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🥐)事，就让觉慧去完成(🌳)吧！
天蒙(👢)蒙亮，觉慧带着觉(😁)新的(🏵)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(😷)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著(🛄)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🐁)巴金(🔉)和他的(🕐)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(🧖)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(👺)，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🖌)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🐫)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🎊)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(👢)，我都禁不(🔐)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(😾)都是可以被理(🛤)解的，他的(🍩)内心实在是太苦了。黄磊所饰(🕍)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🚙)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(⛎)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🤯)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🚣)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🐶)破旧思想，然而如果完全(👪)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(💕)，因此新版《家》是一部符合现代人审美(⏳)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🐘)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🚯)句话，在剧(🛂)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🤑)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(✂)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🖤)力束缚的内(🥏)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🥀)内容，更多的是随心所欲的(👻)再度创作(📑)。
巴金生前曾表示，他(🐪)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🛐)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🥈)原(🏦)著中反封(👷)建的内容，把爱情戏(🙄)推(⏹)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🈹)国现代著名作家巴金的代表(🏸)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🤨)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🖌)溃过程的(🌌)小(🚵)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(📄)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🤥)族最(🈹)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🏊)庭制度，扼杀年轻一代(🕷)的(🔎)青春、爱情与生命。然而，他(🗳)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🙅)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(📞)芒，并没有简单地指(🏺)向这个人物的恶德恶行，而是深入(🐁)鞭挞这个(🦗)人物所代表的家庭制度，从这(📨)个意义上说，小说描写(😞)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(👊)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🖊)由觉(☝)新(🔊)与梅、瑞(✉)珏、觉民与琴、觉慧与(🆚)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(👌)处境与选择不同(🥃)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🐲)青年一代的残害，又不能不担(🔍)负起封建家(🌋)庭的长子责任，逆来(📝)顺受(🍊)，委屈求全(😔)，实行(🌧)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🌘)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🈶)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🕌)不(⛴)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(💟)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🚤)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🤕)第一部长篇小说（(💷)在《家》之前发(⏲)表的《灭亡》只(🚼)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🛤)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🈺)是亲眼见过(🦖)或者(📎)亲身经历过的。作者言：我(😐)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🥏)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(🍁)着他们哀(🎄)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(😅)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(😓)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(👧)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(📞)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🕗)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🖌)他们来做一(🔜)次牺牲品吧。”一直(🚙)到我(🔜)写了《家》，我的(🐭)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🏴)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🕶)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(💪)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(✴)国家本位社会的变革。首先是个人(🛬)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(☕)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(⚽)了牢笼)挣(🥥)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🔨)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🚤)是还没有完全过去，因此这部(⏲)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🥄)一开头写风雪中那“黑(🧛)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🥍)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(📕)人不能(😖)立刻离开书中的世界(❕)。
这部小说的魅力在左(🐛)列几点：
(一)作(🌭)者抓住(🏃)了那个变革(🔦)时代的焦点，抓住在变革中(🤫)旧和新(⛎)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🚙)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🎎)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(🔒)，十部之中有九部，在写作时都怀有(😫)一个文学以外的目(🐇)标，巴金也未能(📷)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🔴)人情(🐨)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🕑)在《家》的《后记》最(😱)后一行写道：
我始终记住(♍)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🦓)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🏂)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🤜)反映一颗单纯(💿)的心灵(😃)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🤑)然的天吁。这不(🦇)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🛎)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(👛)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🥧)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🛌)。读者或许误解(💧)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(🛄)浅，爱(🙄)得如火烧，恨得如雪融的(🏀)人。换言之，他爱得认真，恨得(😤)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🙊)感到可悯(含(👑)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
