从前有个人对我说，别要任何附(🎉)属品，在你的生命中，不(💾)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(📬)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🕣)等(🐡)到最后。
两个男人的故事(😽)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🏀)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫(🈹)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🎓)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🌸)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🌭)，宁可忍耐野火把心(🤾)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🚴)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(⛵)划过(🤤)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(❣)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🏁)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🤠)我看得很激动。迈克尔·(➿)曼属于技术精巧型的导演(🐇)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(👫)枪(📮)战(🕧)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🍰)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🐃)效果。
第二遍看，爽的地方(🚁)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🦅)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🎰)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(😑)枝杈情节：包括警探文森特和劫(🧀)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🏞)察之中某一方(🍬)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🎤)两次抢劫，都不以成(🌧)功告终，因(👧)为电影一开始那个不(🧐)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🚔)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(👈)麻烦，这伙劫匪(🌃)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🌔)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(😍)像是梅尔维尔《红圈》里面的(🎖)钻石大盗，虽然极专业，但最终(🌉)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🖋)一(🍁)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🤺)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🌺)互相(🕒)尊重(🗓)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🏑)说过不(🎺)会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🎓)尔(🌤)·帕西(📧)诺，阿尔·帕西诺握起来(🏑)，无奈的认同这(🕛)句话并(🌿)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🙄)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🎥)西诺和德尼罗入化境的演技，他们(📷)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🔚)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🍁)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(😱)候，都表现出思维(🤕)的极度清晰(🌗)与迅速，他能够(📣)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🍶)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(👖)括对对老(💷)婆请回(🎞)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🤨)发上，在她(🤬)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(👏)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🗳)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🗻)希望(🗂)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🌴)“分享”一下一天的工作，至少这(🦆)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🎉)特怒了：“我难道(🕰)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🕖)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🍪)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🛍)和感情处理妥当(🎍)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🛣)能对老婆诉苦，却只(🛣)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(😝)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🚍)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(⛳)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😘)那么大情绪但(🛍)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🈳)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🦅)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(📍)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(⏺)中听到了远处车内的一点声响，立(👦)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🧕)。当然，他也需(🛡)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(📋)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(😣)要在(🍠)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🧘)弹送进(🏚)了这个家伙的肚子里(🌿)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🎇)听我说话(❤)的，已经是个死人。”
尼尔的弱(🔦)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🔘)起初并不愿意承认，在邂逅女孩(♑)伊迪的时候，他说：“我一个(🍀)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(📄)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🚔)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🏣)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🐬)一个专业(💩)的罪犯，最好很(⛳)“干净”，不拖泥带(🈵)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🌊)渐(〽)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🚹)—男人有时候当然也需要依靠的(🍍)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(💠)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(💀)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🍕)“那他妈是(😑)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🐌)无反顾地要带着伊迪(👵)一起逃走并给伊迪“开(🏃)自己的设计公司”，做个(👍)普通(🥩)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(💅)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🛒)炸药，能与尼尔配合在枪战中(🦃)互(🏠)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🎌)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🎖)的老婆虽然因为(🙋)他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🚏)然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🤾)了一下手掌，克里斯就清(🦓)楚阳台后面(🔊)有埋(🕐)伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🎂)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🙁)，他就开车离开了保护人的(⛓)房子(🔣)不顾危险(🕠)去找老婆，直(👝)到看见莎琳亲自用一个手(👾)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🎤)上，随即含泪离开。
在抢银行的(🎏)过程中，被临时找来代替的黑人(🎇)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🐎)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🎅)哭。但是他无法忍受饭店老板一再(📝)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🥘)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(😵)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(🙅)不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🙏)伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🥧)质问自己(🚡)，首先问的是自己的老婆怎(🧤)么样了(🚱)，尼尔说她死了，他小声(💌)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🖼)告诉尼尔，来的人威胁杀(📎)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(⛽)碎，冗长，而不(🏘)是极(🛤)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(📔)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(♈)最(🐿)弱的地方(💾)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(👐)原因，还是我第二次看到的那一(🐒)点，两个同样“heat”、但道路不同的(🦏)男人之间(🚵)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🌼)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🔈)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(⛽)敌人，失去知(🏧)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🔳)没(💘)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🍬)并且无法摆脱他们身上(👇)那些男(🤤)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(💒)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🐬)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(👘)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🏃)影(📂)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🛶)份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🌪)，不小心发(🚿)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🦋)影片中(🥜)男人们最后的下(🕎)场一样沮丧到极点。
