电视剧(🤑)《家》故事(😴)梗概(🔃)：
高家是一个三代同堂(🗼)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🤱)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(😭)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🌕)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🍇)，媒妁之言”的婚姻，用(🤡)抓阄决(🌋)定，娶了素不相识(🥠)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🎳)挑起承继家业的重担，不料却(🐓)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎲)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🚔)三弟觉慧眼里，很(💉)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🍺)毫无感情基础的夫妻到体认出为(😙)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(🎅)互重。不(♊)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(💣)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(👁)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🎣)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🔴)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🈹)。
觉民和觉慧亦心有所属(🕋)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🧖)往着。觉慧和丫(🖊)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🐜)书(👨)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🎆)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(⚡)了。冯老爷看上鸣凤，老(🚂)太爷为(🔵)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(😎)伤心欲绝，想求助于觉慧(💨)，又怕拖累觉慧，几番(🚱)挣扎，最终还是(🦎)没有开(🧖)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🍰)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🌉)杀身亡的阴(💹)影，梅(🥒)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(👱)沉重了(🧔)。尤(⬅)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🚗)子还了。
冯老(㊗)爷想把侄孙女许给(🛫)觉民，老太(🔀)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(🚋)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🌙)慧坚持不(🔲)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🎱)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🔷)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🚪)病不起。自知不久于人世，终于松口(💵)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🍞)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🌮)借口替老太爷避开“血光之(🦖)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🏍)效，只好照(🐁)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🆓)来(🗣)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🦒)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(📪)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🥘)框架，没有(🕸)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🦏)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🎅)，不过(🛑)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🍹)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🛋)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🐮)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(⛄)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🍟)百出，外(📛)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🚺)不时(🌮)还流下眼泪。尤其(🦈)是每(🍗)次看到觉新出场(👘)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🔬)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🥨)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(⌛)》介绍
觉新——黄(😓)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🏵)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🌈)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(♿)阀等带有时(🍮)代感的部分减弱，强调爱情戏(🍯)。“看过《家》《春》《秋》的读(⬆)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(📎)照巴老原来的反封建(🍚)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🤱)人的情感是永远不会过时(👢)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(👻)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(⚾)觉新则长(Ⓜ)跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🌨)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🦍)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(✔)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🐈)神；一种是在理解原著基础(🛬)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🍅)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(📛)《家》的最大特点(🌕)是削弱了原著中反封(🚮)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🔴)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🐣)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(✈)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🐷)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🔀)触，刻画(🔺)了高公馆封建家长们的群丑图(🏂)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是(😌)这个封建家族最高的统治者(♏)，以不许置(🍃)疑的绝(🏒)对权力，维护(📘)封(⬅)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(📍)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🔸)。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🎷)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🏠)没有简单(🍨)地指向这个人物的恶(🏣)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(💌)个意义上说，小说描写高老太(🥥)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🈴)，也没有简单化，而是努力展示其性(🏽)格的多面复杂性。
《家》的主要(🏌)情节(🍡)，是(✡)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🍉)自的处境与选择不同，他们(🥋)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(💷)，他既清楚封建伦理道德对包(🤱)括他本人(〰)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🔳)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🚩)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🔭)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🍁)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🌁)的光明的(👜)人生道路。作家在这(🦗)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🚣)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🅰)。
《家》评赏
《家》是巴金的(😲)第一部长篇小(⏫)说（在《家》之前发表的(🐡)《灭亡》只是一个中篇）。它(🏅)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(📛)了《激流》的名字。《家》里(🛴)面不一定就有作者自己，可(🥤)是书中那些人物却都是作者所爱过的(🎠)和他所(🆕)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(⏺)言：我(🚱)写《家》的时候我仿佛在(⛳)跟一些人一(🦄)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🚂)。我知道我是在挖开(🚮)我的回忆的坟墓(📯)。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🎬)鲜明。在(🙆)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🕚)局。那个时候我的心因(🥙)为爱怜而痛苦，但同时它又充(🐬)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🧢)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🙄)年写的一篇“代序”里(👍)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🚈)自己偏爱(🧕)《雾、雨、电(🏦)》，但最受读者欢迎的则是(🐔)激流三部曲《家(🏧)》、《春》、《秋(🏑)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🕟)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🛵)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🦄)临末期，但是还没有完全过去，因此(⚪)这部(🎢)书(🍡)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🔶)自己(💫)的(😳)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(♎)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🔊)福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🌓)城(🏠)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🐕)完全(👸)书之后，使人不能立刻离开书中(🍲)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🔻)旧和新的人物典(🔢)型，同(🧔)时用一连串的(🐰)典型冲突事(🥐)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🤓)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🥀)色、(🔋)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🦆)。由于整体的(🕔)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(🐬)，十部之(🖇)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🕕)俗，但(🤬)是《家》是为纪念他大(🧡)哥写(⤵)的，他必(🅿)须放下(🐑)自己的“目的”，尽量接近(🍑)真实。因此成为一部人情味(🚛)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(💴)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🤷)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🧛)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🐼)原野”。
(四)巴金(⬜)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🐢)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🎍)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(😉)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🏆)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(♐)觉(🈺)得可(🛎)爱的人十(🐻)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(😧)”那两(🈴)句话，《家》具有这两种恰到好(🤹)处之美。
