《大江大河》是根据阿耐(😛)的(🕝)小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开(🔙)放的大浪潮下，主要典型的经(📴)济形式代表人物有宋运辉(🔺)代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具(📙)有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断(👛)的话题，引起无数观众的(🎌)共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边(🗒)忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动(🔫)在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于(🕧)八(🚦)零后、九零后、甚至零零后来说，通过(🕔)这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成(🍡)长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这(💨)么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有(🚦)生活过这个时期的观(🕹)众看《大江大河》是能认识到改革(💛)开放(😪)下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河(💡)》为何如此的真实接地(🌂)气，不得(📎)不从造型(🚘)、布景、演员对角色的拿(⏹)捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处(🐵)的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的(🌰)大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那(🚲)会儿，农村和(🕟)城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四(🔫)美，没有特别五彩缤纷的衣(👐)着色调。处在一个(⛄)面临改革(🎇)开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚(🚐)穿搭(😿)还未(🈲)普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更(🦕)注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风(🐸)。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前(🕎)二十几集最(🐤)常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就(🔝)是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户(🧤)纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数(📓)的(🚝)群众，能吃饱(🛁)穿好就认为是过上好日子了，对于室内(💫)的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报(🔪)纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民(➕)日报的珍视也能说明这一点了(💤)。剧中符合年代感(🥎)的布景把观众立(➰)刻代入(👒)到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(🔨)大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的(💵)标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在(🚖)看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本(🐎)人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东(🌙)宝得知噩耗后，人变得魂不守(🏏)舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共(🕙)情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中(🧚)有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有(🌴)演技的演员互相切(🌴)磋、互相擦出花火呈现出来(🏨)的。《大江大河》的演员时时刻刻把观(🚽)众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观(😕)众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人(🥛)，造型、布景贴切的反应正值改革(🧣)开放下的生活背景，第(😨)二归功于演员，能吃透角色，把角(🔂)色注入了灵魂，带(🛳)动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(🖼)浙江卫视首播，并在优(🍵)酷(🍴)、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运(🙉)辉（王凯(🌞)饰）天资聪颖(✊)，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成(🚴)功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的(🤘)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪(⏩)潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代(🎁)的前沿。但由于自(🤫)身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡(🏐)（(🦐)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表(🌷)。

扩展资料：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东(✍)去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进(🌖)入社会发展(😚)的栋梁承担(🗺)者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到(🐽)了第二部(👬)就明显显现为(🏕)豪情奔放，情节跌(😈)宕(🔘)起伏，矛盾尖锐复杂(🔑)，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的(🎅)成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操(🗄)作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的(🎋)洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中(🈷)流(💡)量充沛。