从前有个人对我说，别要(📌)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🎙)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🛐)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🔥)这个伤心的城市里展开追逐(🚼)的游戏，天生(👟)注定他们就背负了不(🖱)同的使(⛱)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(❎)，那一刻基斯那种(🐄)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(〽)忍耐野火把心(🌍)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🔅)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🤨)供

看了第三遍《盗火线》。这(🛁)一遍看过，情绪低沉了(🎨)许(🍦)久。甚至一度，迈克尔·曼(🏈)的镜头一在洛杉(🍞)矶(❎)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(❇)有这样的城市(☔)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🚦)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(➖)他自己都没有意识到，他在不经意间他给(⛸)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🦖)一遍看盗火线的时候，是在几年前(🍌)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(😄)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🎴)力度就从这(🤯)些真实感中体(🕰)现，没有花(🦔)招。迈克尔·曼的暴力(🐖)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(✏)电(➿)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(📣)一(🕐)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🔁)电影。电影的剧本一点都不(🎒)像一部精彩的警匪片，有着一直(👥)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🤚)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🥕)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🦗)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🚖)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🙃)格(🐟)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🛍)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(💚)盗贼，诸如十一罗汉(🔮)或者特工杰森·(🆕)伯恩(👝)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🚛)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🧡)枪口的(⏺)下(🌥)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🎠)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(😐)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🎯)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(💱)都演得咄咄逼人(🎹)，并且没有(💘)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(⏪)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🔩)角(🚾)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🍁)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🔐)维的极(🎯)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🦗)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🗽)沙发上，在她前夫的(🎍)荒谬的后现代设计的房屋(🐀)里，但是你不准看我的电视(🆑)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(✊)瞪得像要吃人。那男人被他的(🌽)气势震得坐立不(🛵)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🕊)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🚆)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(⬇)的，已经是他(🖇)第三(🤒)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🔧)下班(🛏)，然后“分享”一下一天(🚯)的工(🐔)作，至少这表明他在这段(⛲)该死的家庭生活中是“在场”的，文(🐳)森特怒了：“我难道(🚨)要在(😨)下班的时候要对你(🥅)说，哦，你猜今天怎(🚳)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(👛)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🦈)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(😂)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤺)文森特也只能将这些丑恶藏(🕒)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(👦)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(✂)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🔭)起身，只说要留(🌖)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🚭)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🈂)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🍈)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🔲)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(😁)不是带(📍)着心(👘)爱的人直接保险的远走，就说(🕌)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🎪)文森特让他(🐆)不要抢劫的劝告时他说过(📅)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🏔)响，立即警惕起(⬜)来(💓)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🌭)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(😹)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🤖)里。在投(🤫)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🔽)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(😾)是一种生(💊)活无从分享的孤独。他自(📵)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(👚)伊迪的时候，他说(💁)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🏜)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(📭)。遇到伊迪之(🔦)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🌋)己还没成家，有些黯然神伤(🈚)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(⭐)起身，给伊(🍪)迪打电话，并且开始计划远走。其(🍩)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(⭕)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🤷)人，一(㊗)个人的(💂)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🔷)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🚖)森特还结过三次婚。在咖(🤘)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🛶)永远也不想要普(🚎)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🚕)BarbeQ和球(🐘)赛(🥊)？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🔈)，但义无反(👈)顾地要带着伊(🛡)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(📦)计公司”，做个普通人。这就(♍)是这个大男人(🧕)没法(🏾)解(⏱)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🌬)尼尔最亲密的朋友，他(🔅)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🚗)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🍅)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(📿)进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🌗)的下(😲)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🎋)后面有埋伏(😓)的警察，于(🐀)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🕑)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🚴)保护人的房子不顾危险去找(💳)老婆，直(😣)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🔍)伏的时候(🤺)，重逢(🈶)的笑容凝固在脸(🥏)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(💴)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🉑)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🥄)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(💉)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🍄)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🐇)时候。

不过，让我(🎰)最爱这部电影的原因，还是我(🍔)第二次看到的那一(🥅)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(⚪)能成为(🌻)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(😝)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(💒)谈(🔡)论各自的梦，一个梦见(⌛)自己(🆔)抓过的罪犯，一个梦(👋)见自己溺在水里，然(🌴)后讨论梦的含义；最喜欢的(🛅)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🐦)眼(💟)睛——他干掉敌人(😟)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🥠)想到这些，大概说明，我(🌇)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(😦)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(👔)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(⛪)演(🎊)《迈阿密(🥟)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(💾)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🐢)曼安排的那(🏸)些摇滚乐和(🌥)管弦配乐(🛒)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。