《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放(👵)的大浪潮下，主要典型的经济(👾)形式代表人物有宋运辉代表的国(⏱)营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的(📋)外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开(👰)播的《大江大河》已经赚足了热(🍭)度，持续(🅾)不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧(📑)情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生(😺)活过的观众。不仅仅是这些，对于八(🥓)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从(🤔)中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热(🕋)情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大(🥖)江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅(🈲)力就在于真实的接地气(🏿)、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的(🎿)真(😨)实接地气，不得不从造型、布景、(😙)演员(💊)对角色的拿捏来说起(💸)。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻(🏊)花辫，穿着(🏛)碎花衬衣(👱)、深蓝色工装裤，脚(💱)踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代(💮)，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配(⏮)穿的好看、如何(🏳)配色的好看，人们更(✍)注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型(🔗)很符合那个那年代应(🎹)有的朴(🍥)素风。
在布景上彻底(🍍)呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(🔆)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象(🍀)最深的就是宋玉萍(💒)和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿(✖)好就认为(🐁)是过上好日子了，对于室内的装(🔥)潢是质朴节俭的，只要(🐝)屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村(🎐)来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视(⌚)也能(🏻)说明这一点了。剧中符合年代感(🐩)的布景把观众立刻代(🦈)入到那个年代，也能看出剧组的用(♒)心和细心布置。
一部剧的成(👐)功，除了造型、布景，还有不可或缺(🍫)的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角(🤖)色都想给(🤨)他们贴上角色的标签了(😵)，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得(🕥)他是(🐈)雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷(⚪)厉风行、大(🐎)老粗，演绎的就(🚷)是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东(👺)宝悲伤(🤳)的情绪演绎的看哭了不少观众(👑)吧。雷东宝得知噩耗后，人变(🙈)得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的(🎫)崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩(🤪)溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相(💈)擦出花火呈(🕔)现出(🏕)来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众(👈)代入到这场年代戏剧中，感受着(🔛)演员带给观(🌈)众的喜怒哀乐。
《大江大河(🕒)》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于(💡)演员，能吃透角色(🚀)，把角(🈁)色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(📻)浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐(👂)所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但(💄)是他(🚶)把握住了(🕒)1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的(😲)技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷(🧡)失。
与宋运辉不同的是(📫)他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红(🤫)的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自(🐀)身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说(🆒)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(🌨)滚向前的时代中，他手忙脚(🔄)乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(🍝)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东(🚘)去”。它(➗)超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅(💘)跨越，甚至进(🍠)入(🤢)化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到(🔝)了第二部就明显显(🔸)现为豪情奔放，情节跌宕(🚼)起伏，矛盾尖锐复杂，人情心(🛄)机(🏔)更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是(🌸)豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
