电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🔑)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🤶)官后，终(👚)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(💏)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🏋)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🚒)的瑞(🏣)珏。在此同时，梅芬(💜)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🥀)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🤯)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🤰)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(😝)然，生(🤫)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🤱)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(💚)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(⚓)，一家人又搬回成都(🍃)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🌑)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(💄)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🦆)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🍮)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(🆙)属，但大哥觉新和梅表姐的例(🔞)子(⛑)，却让他们有所警惕。觉(⚽)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🛵)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🚂)有本事能够自立了，要把鸣凤(🏗)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(✒)。就在被送出(🧕)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🕶)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(📭)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🏏)责不已，他知道欠梅芬的只(💱)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(⏱)。觉民自(📴)知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🧥)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(💪)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🍽)臭骂(🏺)一顿。夹(🏺)在祖父和手足之(❎)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(👾)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🌽)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🍪)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🕠)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🐄)到却硬生生地让瑞珏在(👚)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(💱)的忠臣(🌟)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🏛)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(💡)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(❓)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🚰)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🤗)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🌋)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🥗)度萌生想要购(🔦)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🍶)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🧓)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(⏳)总体表演还不错，这部剧算是近来(🙃)很不(🧐)错的一部电视(🕐)剧。在剧集的后半段，特别是最(🦉)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(😧)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🔀)内心实在是太苦了。黄磊所饰(🥤)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🚸)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🔞)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🦁)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🏎)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(⛎)《别了温(🔂)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🆓)阀等带有(🤮)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🖇)道，巴老原著的主题是号(🥐)召当时的年轻人努力冲破旧思想(⚾)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🎽)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🎮)戏，表达他的愤怒(⛔)和反抗只用了(🚣)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🥨)觉新则长跪不起、在家中(🏿)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🕔)大胆(📜)拥(🤥)抱的戏。

新版《家》以觉新、(🤾)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🍉)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🔤)内容则被淡(🔫)化，强(🍮)调他与鸣凤的爱情。把(🍎)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(⏬)在理解原著基础(🥔)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🗞)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(💏)是削弱了原著中反封(🈳)建的内容，把爱情(😋)戏推到最重要的(🤷)位置。这不能不说是一种折中的办法(🌪)，以爱情这个更符合现代人情感的表(😌)达方式呈现，目的就是要吸引更(🖥)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🗃)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🐤)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🌼)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🌦)的(🕧)小说(🎋)《家》。

《家》以深刻(🌒)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(😐)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🥤)忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🅰)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🎡)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(😮)。然而，他所卫护的制度，与他(🕓)衰朽的躯体(🍢)一样，已经(🥌)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🦍)物。小说在刻(🐠)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(⏳)这个意义上说，小(🐒)说描写高老太爷临死前破例(🕯)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🌲)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🦁)的多面复杂性。

《家》的主要情节(🔈)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(👘)在内的(😭)青年一代(🤴)的(💭)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🔅)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(❌)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🗒)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🆒)地追求新的光明的人生(🛬)道(❗)路。作家在这部小说的序言(😀)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(👋)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🏃)》评赏

《家》是巴金的(👣)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🤣)中篇）(💤)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🤙)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(⏩)是书中那些(🥓)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🍀)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(👐)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(📒)魔爪下面挣扎(🕦)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(📺)着他们哀哭。我知道我是在挖开(🏽)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🛥)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🏤)在(🐦)梅的灵前所起的(🐦)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🐆)来做一次牺牲品(🗝)吧。”一(🍭)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(📬)个垂死的制度叫出(💜)我的(⛰)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🀄)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🏚)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🕋)个人的觉醒，之后是个人从休戚(👐)相关、福祸与共的(🥝)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(📦)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🛀)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(👧)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🚅)没有熄灭，许(🏿)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🤽)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🐅)船，望着(🛄)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🧤)十八年的家带到那未知的城市和未知(💲)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(😔)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(✖)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(😟)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🐪)整体的结构完整(⏪)，遂使部分文(⏲)字的生涩(🌭)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(👒)有九部，在写作时都怀有一个文(💏)学以外的(🎮)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🐣)他大哥写的(🔛)，他必须放下自己(⚓)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(💾)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(✡)的源泉。

在他一(👈)切的作品中(🤨)都满溢着纯洁的青春(🎵)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(⬇)灵，读他的小说，你毫不(⏩)感到是在绞汁(🗼)写出来的，是唱出来的，呻吟出(💹)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🐍)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🚗)的恨，”(3)“……(🛷)可以看见那一股由(🚤)爱与(🐚)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🙄)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🗣)如火烧，恨得如(🏫)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(📬)觉得可爱(⛎)的(✒)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🦍)有怒”那两句话，《家》具有这(♈)两种恰到好处之美。