从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🐢)不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🛫)，他(🎹)就是一个贼。他说：我不能任(🎦)由你们纵横霸(📋)道我终(🎋)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(😼)们(🐤)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🐾)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🈲)子被警察拘禁变(🗑)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(😰)，他的爱人却(🏕)含着泪摆了摆手让他赶快走(🐭)，那一刻基斯那(📏)种放不下(💖)的神情让人过目难忘。
有一种男(✒)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(👗)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(📈)火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🤽)阵难过。虽然迈克尔·曼所(👊)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(❣)电视(🥕)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🌟)。很可能他自己都(🥪)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🔻)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(🦂)枪(🍿)战动作场面的我看得很激动。迈克(👢)尔·曼属于技术精(㊗)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(😃)的七分钟枪战(🚋)里，两方人马的站位(👺)、掩(🌬)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(👒)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(😽)意识到这电影的(🔌)重点压根不在动作，两场抢劫(🍃)的(🍜)动作戏，加起来一共不会超过15分(🐰)钟，而这(😤)是一(📻)部(🐉)长达三个小时的电影。电(🌩)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🔇)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🌤)里斯一团糟的婚(🐌)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🍈)等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(😃)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🎍)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🏩)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🔬)注定不是那(⛱)种设计出来的仿佛可以控(🐊)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🎃)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(👪)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🧦)下场。这是他们的命，迈克(🐽)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🏜)质地。
最重要的(⚾)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🔑)奈的(🧙)认同这句话并接受德尼罗的死(📺)掉，然后泪(🔢)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(😧)腾和激动早(🗑)没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🦓)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(⚪)有谁能(📻)够抢了另(💏)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🗨)机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚅)然全部跃到(🎖)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(👭)起眼的配(🕜)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(🔍)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(📆)手下们分派任务，他(💪)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🏬)来，你可以坐(🎴)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(😊)视机！”最(🚆)后(🚘)一句话声音(🎾)猛地扬起(🖱)来(🗳)，眼瞪得像要吃人(👐)。那男人被(♈)他(📐)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🕞)。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(😟)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🥉)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🤴)他在这段该死的家庭(🧡)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(👱)微波炉里烤了，就因为(🗿)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🗼)很无奈并且牙根(🆗)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(📏)将这些丑恶藏在心(🕡)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥(🆓)当，因为他是一个在黑暗中游(🗳)刃的优秀探员，他放(🎚)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🛬)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(💔)家庭生活从来不和(🥀)谐而伤心割腕的继女(👀)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🎮)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌡)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🏜)特起身，下楼梯赶(🍼)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🛃)，说话不带那么大(🕔)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(👜)，他讲究原则、有仇必报，在(📆)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🍫)过来的文(🔋)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(📶)去？他是个有原则的(🧓)贼，他需要脱身。他(🏤)拐下高速(🤭)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🚩)，在餐馆拒绝文森(🦍)特让他不要抢劫的(😕)劝(🤣)告时他说过，“我做我最擅长的(😢)，去抢劫，你做你最擅(🚉)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🛴)动中(🖤)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(👷)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(♈)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🌻)厅把文(🏃)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🔞)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🕶)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🕸)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一(👠)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🦃)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(❗)全符合他孤独(🌾)的心境。遇(🍇)到伊迪之后他悄悄离去(💅)，很久没再联系，在朋友(👥)之间的家庭聚会上，发现只有自己(🎴)还没成家，有些黯然(🦔)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(🌷)远走。其实他(🍣)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(📥)拖家带口，遇到事(🛬)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🌘)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(💝)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🌸)——男人有时候当(📱)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🌍)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(📯)话的时候(🚀)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🎀)：“那他(⏯)妈是什(📸)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(😬)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🤭)。
克里斯，这个尼尔最亲(🔖)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(⤵)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🙋)护。他很大男人，对老婆莎琳(🌾)大嚷(🐩)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🧘)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🧐)好(🖨)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🏷)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🤫)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🔼)察，于(➡)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(❕)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(👌)。但是他无法忍受(🏾)饭店老板一再(🈹)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🛍)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那(💎)个被毒打到不能动(🔇)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(💆)是自己的老婆怎么样(🏡)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🧣)出秘密的，并非他自(🚲)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(😦)这样看上去琐碎，冗长(🛍)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🌵)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🌁)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🚅)阿尔·帕西诺和德(🥦)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(💯)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🎮)——他(🚲)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(🤵)部通常让人想起强悍、(🏧)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(👢)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🉐)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🐉)很了解(🔷)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🔅)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(✖)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
