电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(✈)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🍍)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🤖)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(📴)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🤺)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🥙)护高家的形象和(🤩)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(👉)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(✅)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🆖)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🅱)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🐟)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🔼)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(👸)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(😌)逢。
梅芬的不幸，使(🎣)觉新自责甚深，禁不(🏢)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(⛰)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🔃)新和梅表姐的例子，却让他们有所(➰)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🕕)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(👹)门(🎼)。
觉慧的梦很快就(💊)破(🏿)碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🐬)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(👈)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🏻)前一(🐆)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(📤)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🚈)的阴(🙅)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🏥)其是觉(😼)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🛏)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(🙊)了老太爷，命觉新(⏰)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🖥)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(👠)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(😐)当卖，在外面养起小公馆(🏜)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(❔)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(📤)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🔙)，老太爷正好咽下最(🏩)后一口气。
老太(➗)爷(🥚)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(📦)口替老太爷避开“血(⛲)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🈳)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🐴)人，他终于清醒过来(🦗)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🦂)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🍐)。觉新不以(🚶)为意，心想(😼)家里是需要(💘)一个叛徒，他做不了(🌭)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(💈)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(😶)的任何一部作品(🥕)，感(👶)觉似乎是(🤾)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🐖)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(😽)了。如同21世纪的人已没那么(📻)太大必要去阅读(🔕)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🛢)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🎖)不似现在大(〰)多电视剧的胡编乱造(🔢)和漏洞百出，外(♿)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(❇)是最后一集，我基本上是哽咽着(⛑)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(⏱)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(💕)上去满是沧桑，背负着沉重(🆘)的压力，心中有的(🏯)只剩无奈、绝望和(⏩)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🙂)部还(📲)不错的剧集，值得(👄)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🛥)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🚷)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🦓)道，巴老原著的主题是号召(🚁)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🗜)果完全按照巴老原来的(🕴)反封建主题进行改(🏂)编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚯)感是永远不会过(🎸)时的，因(🐂)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🦅)“要把房顶掀掉”这样一句(🚬)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(☕)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(♒)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🏗)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🈴)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🆕)：一种比较忠(💜)实于原著内容或其精神(👼)；一种是在理解原著基(🛹)础上的适度改写；还有一些改(👖)编作品，只借用原著的某些内容，更多(📅)的是随心所欲的(🌚)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(💂)一个垂(➖)死的制度发出控诉，宣布一个不合(🚢)理制(⬆)度的死刑。新版(🐟)《家》的最大特点是削弱(💱)了原著(🧦)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🍛)的表达方式呈现，目的就是要(🏎)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🌍)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(📣)说(🍪)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🤣)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🎍)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🗄)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🏺)是其中最典(❄)型的代表。他(💱)是这个封建家族(🥂)最高的统治者(🐄)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🈶)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🌖)溃的命(🎱)运是无法挽回的。高老太爷是(👽)旧制度的维护者，也是旧制(🌇)度的(😄)产(💱)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(😴)指向这(🎒)个(🎮)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🏞)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(😁)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🎼)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(📧)民与(🕯)琴、觉慧与鸣风的(🕧)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🐬)局。觉新，这个(🤽)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(💂)理道德(👜)对包括他本人在内的青年一代的残害(📉)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(😩)格内涵最为(💌)复杂的悲剧(🍿)性典(🚂)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🤳)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🔩)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(⛹)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(🤡)生道路。作家在这部小说的序言里曾(🈂)说，尽管“周围是无边的黑暗(🌒)，但是我并不孤独，并不(🍳)绝望，我无(🔃)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🏡)寓奇在觉慧这一形象(🏌)里。
《家》评赏
《家》是巴金(🏕)的第一部长篇小说（在《家》之(⛳)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🙀)流三(🥍)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(👽)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🕐)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🏴)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🍏)，跟一些人一块儿(🛴)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(📏)常鲜明(👧)。在我还是一个孩子的时(🚻)候，我就常常被逼着(🎇)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(😃)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🛰)恶毒的诅咒。我有过觉(🌤)慧在梅的灵前所起的(👅)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(😤)们来(💟)做一次(🔰)牺牲品(🐕)吧。”一直到我写(🥑)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🦀)理制度的“积愤”才(😒)有机会(🔉)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🙃)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(⛴)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🔃)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🐯)年月安是中国人的(🐑)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🥦)脱出来，面(🏦)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(💥)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🐪)去，因此这部书的火焰还没(🦐)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(⚪)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🎿)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🏑)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🈵)年的家带到那(🤽)未知的城(📀)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🐋)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🏗)变革(🍭)时代的焦点，抓住在变(🦈)革中旧和新的人物典型，同时用一(🍡)连(⛅)串的典型冲突事件，表达了(🕹)变(🔃)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🚃)歌。换个方式说，《家》的角色、(🎄)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🏍)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🚼)”，尽量接近(🌇)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(✨)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(👜)后一行写道：
我始终记住：青(🚊)春是美丽(🍬)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🍩)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(💹)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(😽)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🚹)九三一(🦏)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(⛲)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🌽)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🕣)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🕴)重复类似的话。读者或许误解他是一(🎹)个爱恨分明的人(🔇)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(👤)如火烧(🤐)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🚒)得软弱。这因为(🕳)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🐼)之美。
