《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改(🧡)革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝(👊)代表的集体所有(⛰)制经济，杨巡代表的(🀄)民营经济、梁思申代表的外(🎥)国资本，这些具(🗣)有代表(🚂)性的实践(🛒)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看(🏻)剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚(🦊)至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会(😧)这么热情，并且这种热情延续至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看(🤣)，没有生活过这个时(🤷)期的观众看(🎍)《大江大河》是能认识到改(💥)革开放(🍿)下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造(💈)型、布景、演员对角色的拿捏来说起。

从(😆)造型上来看，衣着、扮相、发(✊)型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧(🖲)情开篇农村姑娘(💦)宋运萍扎着两条黑又粗(💄)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装(🧙)裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有(🏘)特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面(🕉)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西(🆚)方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的(🏵)好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符(🕹)合那个那年代应有的朴(🏀)素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土(⏸)人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦(📻)，小跑(🍛)几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的(🔷)报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日(🔃)子了(⚫)，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几(🤥)净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中(📂)宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布(👄)景把观众立刻代入到那个(📝)年代，也能看出剧组的用心和细心(🧢)布置。

一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝(👇)，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁(🛌)把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不(🈯)少观众吧。雷东宝(💬)得知噩耗后，人变得魂(🤠)不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃(🀄)哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一(💼)个(🎞)例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出(🍴)花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带(💫)给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是(🎌)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革(😷)开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年(🙎)12月20日在东方卫视、浙江卫视首(🥦)播，并在优酷、爱奇艺、腾(🕉)讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天(🕎)资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人(📝)员，一步步(🚜)晋升，奠定(🔗)了成功人生的基础(🙅)，但也在(📙)新时代的变革中逐渐迷失。

与宋运(🛢)辉不同(🚌)的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根(🌥)红的“大老粗”，行动(🚗)力(🏣)十足。在乡村改革的浪潮(🎀)中带领村民紧跟政策，一直走在(🖊)时代的前沿。但由于自身(📳)文化水(🌮)平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说宋运辉和(👁)雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（(🛋)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代(🐙)中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有(😟)了自己的产业，成为了(🏔)那个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是对国家社会的(😐)信念，是关西汉唱“大江(🌻)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层(🔱)面，社会面明显大(👔)幅跨越，甚至进入(👞)化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了(🏮)第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🍺)尖锐复杂，人情心机更见(🦃)深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合(㊙)，美学风格更多的是豪(⛑)放之风。

该剧的成长不是流行(💮)的打怪升级换地图的雷同操(🎈)作，而是扎扎实(🥘)实地(💕)由历史和生活托底的生长逻辑，它的(🤟)洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。