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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》内容简介

从前有个人对我说,别要任何附属品(📠),在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🚛)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说:我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🍌)。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🐐)开追逐的游戏,天生注定他们就背负了不同的使命,这让他们(💯)只能(🈂)各走各的,然后决一死战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵,当基(🤮)斯看(❓)见阁楼(🧜)妻子,他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一刻基(📝)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人,宁可忍耐野火把心烧焦,也(🗽)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过,情绪低沉了许久。甚至一度,迈克尔·曼的镜头一(🐝)在洛杉矶的灯火通明的城市上空(⚾)划(🏁)过,就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🤽)·曼所有电影几乎都有这样(😖)的城市流光溢彩,但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子,太难了,即便是拿自己(🕴)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🥉)风(🔴)云》来改编成电影,也(🤗)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候,是在(📀)几年前,那时看到的是技术给人带来的爽快,当时没有见(🦄)识过很多枪战动作场面的我看得(🌑)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🥟),动作戏极(🍤)注重细节,所以需要找军官来给演员们上(🤢)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里,两方人马的站位(🈺)、掩护、救助、冲锋等等动(🤾)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现,没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净,除非必要,否则很(🆔)少见(🏾)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看,爽的地方依旧很爽,但意识到这电影的重点压根不在动作,两场抢劫的动作戏,加起来一共不会超过(🎗)15分钟,而这是一部长达三个小时的电影。电(😳)影的剧本一点都不(🎨)像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨的对白,冗长且细琐的枝杈情节:包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🚩)劫匪或者警察(🥠)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢(📡)劫(🈸),都不以成功告终,因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🌳)的混蛋文格鲁,埋下了最大的失败的伏笔。到了中间,文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人,都(🍛)带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(⛱)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼,诸如十一罗(🆚)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(📼)察约翰·麦克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(😥)面的钻石大盗,虽然极专业,但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🍴)们的命,迈克尔·曼一开始就安排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了一句:“我说过不会让你抓起来”,然后伸出手给艾尔·帕西(💣)诺,阿尔·帕西诺握起来,无奈的认(👴)同这句话并接受德(♑)尼(🧡)罗的死掉,然后泪水慢慢填满眼眶,这个时候,关于动作戏的热(🦄)血沸腾(🍱)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技,他们把两(⚾)条道上最优秀的两个家(🐚)伙都演得咄咄逼人,并且没有谁(💿)能够抢了另一个人的戏。

这回看,各种细节在眼前再次浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(👝)跃到(💕)了眼(🛶)前。每个男人,不(🗞)论是主要角(🍤)色还是小(🚽)到不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神,但分析案情指挥手(🏞)下的时候,都表(🍦)现出思维的极度清晰与迅速,他能够短时间内观察完现场(🚍)并对手下们分派任务,他能很快看出敌(🚝)人的动机,他说话大声,对线人,对罪犯从(👠)来都用一股狠劲儿,甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼:(⭕)“你可以搞我老婆因为她请你来,你可以坐在她的沙发(🔏)上,在她(💓)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里,但是你(🍒)不准看我的电视机!”最后一句话(🛴)声音猛地扬起来,眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安,畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱,在于无法和亲人分享自己工作的成功或(⏹)失败,因为(🔡)不管成功还是失败,背后都(🤤)是一桩桩命案,一具具(🏴)尸体,一个个变态,他不能跟亲人说这些(🔯)。他终(🧥)于因此无法维系(👖)婚姻,电影里出现的,已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班,然后“分享”一下一天的工作,至少这表明他在这段该死的家庭(🍨)生活(💜)中是“在场”的,文森特怒了:“我难道要在(🕍)下班的时候要对你说,哦,你猜今天怎么了,一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了,就因为这婴儿太闹。来吧,我(🤩)们来分享。”老婆听了(🤦)这话很无奈并且牙根发痒,只说“你其实每天跟你的那些尸(🌱)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里,“让(🐠)这些保持我(🗻)办(🍸)案的敏感”,让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🏓)感情处理妥当,因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员,他放弃的总是家庭,他对他那台(👌)小电视机甚至更亲近一些,因为回到家,它不能对老婆诉苦(🚝),却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(📑),在医院搂着老婆,传呼机响了,他看了一眼,这回没有立即起身,只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂,叫他去(🅰)工作,文森特起身,下楼梯赶去现场的速度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🕜)森特一样强大(🐘),但他更讲究秩序,说话不带那么大情绪但掷地有(🕘)声,他(🌩)衣服从来都很整洁,他讲究原则、有仇必报,在影片最后,他看了看自(🍏)己心爱的女人,看了看(🕴)追过来的文森特,只能放弃这段感情,怎么(🐚)不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有原则的贼,他需要脱身。他拐下(🏇)高速公路决定找(😘)文格鲁报仇而不是带着心爱的人(👷)直接保险的远走,就说明了(💐)他是个专业的,讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🥣)什么,在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🔆)劝告时他说过,“我做我(🗡)最擅长的,去抢劫,你做你最擅长的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行动中听到了远处车内的一点声响,立即警惕起来并且放弃了行动;他乐意照顾朋友的一(📁)切,像个大家长(🏏),甚至帮助摆兄弟(🔆)的老婆出轨这类家(🆗)务事。当然(♋),他也需要在必要的时候心狠手辣,文格鲁没有原则地杀了人,将导致不必要的追捕和麻(🤫)烦,他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭(✝)店外面干掉这个家伙,但没(🔟)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后,他拿起电(💌)话打过去(🔁),撂下狠(🐓)话:“电话那(💺)头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱(🌦),和文森特一样,也是一种生活(🌖)无从分享的孤(🎍)独。他自己起初并不愿意承认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不(🤷)孤单。”(I'm alone,not lonely.)但他住的地方,靠着无尽的大海,空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具,这些场景的美术设计完(😔)全符合(🍚)他孤独的心境。遇到(🖇)伊迪之后他悄悄离去,很久没再联系,在朋友之间的家庭聚会上,发现只有自己还没(🎂)成家,有些黯然神伤,他突然明白,其实自己急切要一份感情寄托,于是起身,给伊迪打电(🎭)话,并且开始计划远走。其实他心理明白,做一(🏹)个专(➖)业的罪犯,最好很“干(🌄)净”,不拖泥带水,不拖家(🍥)带口,遇到事情可以随即飞走(🔝),可是有什么用呢,他是个男人而不是个铁人,一个人的日子过(🚺)久了,并不会逐渐麻木,而是会越来越强烈地期盼一份感情,可以让自己(💫)心里最弱的地方可以依靠——男人有时(⛷)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🗻)方,至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🐣)馆对话的时候,文森(🔆)特问:“这样来说,你永远也不想要普通的生活?”尼尔笑:“那他妈是什(😍)么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🛫)迪“开自己的设(🏮)计公司”,做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾,他的弱。

克里斯,这个尼(🤞)尔最亲密的朋友,他对于抢劫的各种技(🏤)艺精湛,能用普通材料制作炸(🎄)开运钞车的装甲(📢)的强力炸药,能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人,对老婆莎琳大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🐵)场,输得不剩几个子儿。他的下场(⏬)好些,受了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨,但仍然深(💵)爱他,她只在阳台上悄悄动了一下手掌,克里斯就清楚阳台后面(👬)有埋伏(🍜)的警察,于是沉稳地离开。他的弱(⏮)点也在于,他深(♉)爱着自己的老婆,他受伤后被尼尔(🏕)安排好出逃,但他只说:“没有莎琳我不走。”伤刚好一点,他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆,直(🐔)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候,重逢的笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代替的黑人司机布里丹,戏份极少,死(🎿)的很快,但关于他的几个场景中,我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用,女友只说“我为你骄傲”,他几乎要哭。但是他无法忍受(🗒)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱,因为他还是个身躯(🥍)强壮的(🥙)男(🆑)人,在尼尔找到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息,他的女友呆若(🌬)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约,看到尼尔拿着枪质问自己,首先问的是自己的老婆怎么样了,尼尔说她死了,他小声呜呻吟了一下,表情极痛苦,然后告诉尼尔,来(💴)的人威胁杀他老(🦒)婆,他才说出秘密的,并非他(🦓)自己遭(🏈)毒打而泄密,女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎,冗(🌽)长,而不是极度紧凑(🤧)和紧张的剧本,才让(🍱)男人们在一(🦗)部表面看上去极硬派的电影里显(🤢)示出(🐒)如(🌓)此(🙏)丰富的质地(🤚)。电影(♉)中,他们几乎都有流(😋)过或者要流眼泪(🚲)的(⛩)时候(🚉),那时(✋)他们心里最(🎡)弱的地方被刺痛的时候。

不过,让我最爱这部(🐲)电影的(🐾)原因,还是(💽)我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊;最喜欢的场景,还是阿尔·帕西诺和德(🥞)·(😼)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦,一个梦见自己抓过的罪(🎴)犯,一个梦见自己溺在水里,然后讨论梦的含义;最喜欢的镜头,还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(👱),那双(🕦)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人,失去知己,不得不孤独下去(🗽)。

看这样一部通常让人想起强(🏡)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影,却想(🉐)到这些,大概说明,我没有这些男人的强悍和智慧,但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(⛔)这部电影里,把这(😈)些男人心中的弱体现得这样细致入(😏)微,他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有什么好效果,因为迈克尔·曼不大会拍女人,却给了女人这么重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原声音乐敲文章,不小心发现,迈克尔·曼安排的那(⛰)些摇滚乐和管弦配乐(🎽),情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。