《大江大河(🌨)》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编(🐿)的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪(🤰)潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济(🏂)，杨巡代表的民营经济、梁(🗒)思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时(🌭)代的洪流中不(🌌)断的探索、前(🔅)进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的(🦖)话题，引起无(🌝)数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看(🔈)剧情边忆起(🚌)往昔，每一集的剧情，都能实实(😵)在在的打动在那个(🐚)年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说(🍄)，通过这部剧，能深(🎏)刻了解到长(💳)辈们是在一(🧛)个什么样的生长环境中(🐼)得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代(💣)的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认(💋)识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧(🏅)的魅力就在于真实的接地气(🚎)、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气(🦖)，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相(🐈)当贴(🌐)切当时所处的大(🦍)环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布(⛺)鞋，整体造型朴实无华(🌟)，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基(🎑)本都是同款标配，遵循着(🕠)五讲四(🐠)美，没有特别五彩缤纷(🐓)的衣(📆)着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开(🐵)始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普(👒)及，对于如何搭(🌈)配穿的好看、如何配色的好看，人(🌆)们更注重温饱问题，所以剧中演员们(🕸)的衣着造型很符(🚶)合那个那年代应有(🎬)的朴素风。
在布景上(🚅)彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集(🐶)最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍(⏰)和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那(🎗)时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当(📩)珍贵的，剧中宋运辉对人民(🛤)日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看(🍜)出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或(🥍)缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色(📬)都(🔸)想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的(😮)雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得(🔼)知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院(⛄)门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感(😷)，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演(🕺)技(🌰)的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火(😈)呈现出来的。《大(🥣)江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中(🥍)，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、(✌)布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视(⏬)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同(🍮)步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去(🍛)》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(🛫)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技(🍽)术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失(👵)。
与宋运辉不同的是他(✈)的(🦏)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、(🤓)属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(🤴)领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的(🐵)经历是国营经(🎦)济和集体经济的缩影(🖇)。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓(🧠)住过商机，也踩踏过陷阱，生(🎬)意场上几经波折，最终拥(🦄)有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第(🙊)一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅(🌓)跳跃、大开大合，美学风格更多(🛅)的(💑)是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打(🔴)怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活(🅿)托底的生长逻辑，它的洪波奔(😜)涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
