从前有个人对我说(👭)，别要任何附属品，在你(🛥)的生命中，不应该有任何你不能在(🐙)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(😯)个贼。他说：(🦊)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(⛄)葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🤒)温(🤥)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(🕳)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🔂)不同的使命，这让(🐢)他们只能(🏴)各走各的，然(💀)后决一死(📥)战。
电(🍊)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🔆)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🎌)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🏁)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路(🌦)影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一(⏭)遍看过，情绪低沉了许(➰)久。甚(👑)至一度，迈克尔·曼的镜(🕚)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🐲)一阵难过。虽然迈(👶)克尔·曼所有电影几乎(🎙)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(🕧)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(📗)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(👝)云》来改编成电影(🔵)，也没可能哪(💪)怕只有七(🕥)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(👵)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(👴)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(🌵)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(👹)有见识过很多枪(🎢)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🌼)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(💖)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🔸)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(✊)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(➕)到用血流四溅来增(🌭)加效果。
第二遍看，爽的(😣)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🎢)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🏗)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(⛰)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(😟)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🏎)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🤬)抢劫，都不以成功告终(🍬)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(🏩)鲁，埋下了最大的(😇)失败的伏笔。到了中间，文(💪)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🤐)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🥨)杰森·(👙)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🎣)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🗾)尔维尔《红圈》里(📿)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🎟)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(😟)些男人的质地(🕳)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🦈)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🉐)腾和激动早没了踪影。
此外还(🏃)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(👾)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🕹)谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(⛩)在眼前再(🚔)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(👎)的一面隐到背后，婚姻危机也(🕜)不那(♈)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(😆)警(🐲)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🤜)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🔍)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🏴)家来的情人也一样大吼(👝)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🚄)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(👘)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🏡)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(🦐)和亲人分享自己工(🎑)作的成功或失败，因为不管成功还是(🏉)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🔩)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🐸)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(✴)常的公务员一样上下班，然后“分(🤳)享”一下一天(🌏)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🐓)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(👣)么(👿)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(💄)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🤽)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(📐)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🚠)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🗝)的速(🏒)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(👇)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🥐)，他(🥘)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🔺)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🗾)不逞英雄(🎛)，开上车撞将出去？(🐙)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🥂)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(❌)，就说明了他是个专(⛳)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🎖)个什么，在餐馆(🥃)拒绝文森特让他不要抢劫的劝(❄)告时他(🥡)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(💦)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🎭)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🐔)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(😑)在桌子上，并且要在饭店外面干(🎒)掉这个家伙，但没有得手。但(💥)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(💸)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(👧)，他(🔭)说：“我一个人，但不孤(🈁)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😹)无尽的(🚓)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(⛴)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(😴)悄离去，很久(🧗)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家(🎏)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🔰)迪打电话(✡)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🚆)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🏎)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🎳)男人有时候当然也需要依靠(👜)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🏕)文森(🥗)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🎦)远也不想要(💈)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🐙)？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🕞)自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🅰)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(💚)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🛎)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(📵)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🎺)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🎴)把钞票投进了(📈)赌场，输得不剩几个子儿。他(🏜)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(📻)里斯就清楚阳(😈)台后面(👈)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🎻)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🌓)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(✈)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🚡)，女(💎)友只说“我为你骄(🖼)傲”，他几(🦖)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🖨)辱(🤯)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒(🛴)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(✨)己，首先问的是自己(👖)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🍌)老(🍀)婆，他才(💽)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🐩)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🐧)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(😺)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🚑)们(🐬)心里(⭕)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(🧝)原因，还是我(🚞)第二次看到的那一点，两(⬇)个同样“heat”、但道路不同的(🤡)男人之间(👻)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🥜)·帕西诺(📷)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🐯)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🎂)帕(💝)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(💜)眼睛——他干掉敌人，失去知(🐤)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(💴)劫的电影(🥌)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🔇)慧，但确凿有着并(🤐)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(💪)脆弱。而迈克尔·曼在这(📂)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(⚫)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🏴)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(😽)人，却给(🐴)了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(👊)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🏅)后的(🐒)下场一样沮丧(🔈)到极点。
