电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(🚋)族，当(🔋)家掌权的是高老太爷。高(😚)老太爷有四个儿子，长子(🚎)辞(🛷)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🔔)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🗿)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🎶)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(⏸)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🔤)和家族的(🥋)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(⛓)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🔑)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🍬)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🧟)丈夫就因病过世。钱(🍶)姨妈见女(🐝)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🈷)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🕞)却灰头土脸地回来，好面(🉐)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🧐)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🌙)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🔴)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🚆)此互有好感(👣)，低调地交往着(🌺)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🤷)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🦎)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🤞)，承诺有朝一日，等他有本(💩)事能够自立了，要把鸣(💽)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(📚)友一个人情，答应让鸣凤给冯(🥖)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🏏)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🍟)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🔸)伪腐败的(🌇)大家庭，他想离开，却在觉(🐺)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(🎺)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🍍)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(😇)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🔦)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🐇)煎(🎁)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🔺)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(💎)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🍖)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(💚)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🍒)也分崩离(⛲)析。各房的矛盾浮上台(🏽)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🔘)口替老太爷避开“血(😘)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🏅)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🏏)他暗(🎧)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(💝)新不以为(🕯)意，心想家里是需(🦒)要一个(☔)叛徒，他做不了的事(🔞)，就让觉(🍭)慧去完(💼)成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(❤)着觉(👱)新(👶)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🗞)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🚏)及巴金原著

没有看过原著(🧚)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(⏪)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🍺)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🤕)《家(🐣)》的想法，不过被妈妈(🚻)劝阻(🔨)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(💈)太(🚵)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(😃)个了解(🎓)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🤔)立意上有很大改动，但毕竟不(😚)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🦉)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🥡)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🍲)的压力，心中有的只剩无奈、绝(🖋)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(🍪)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(⚪)调爱情

该剧(🔥)被称作“明星版《家(🤢)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(📬)题是(🔑)号召当时的(💼)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🤙)反(🔻)封建主(🈲)题进行(🎖)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🌡)只用了(💝)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🎅)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🏤)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(⛰)容则被淡化，强调(🦍)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🤓)于原著内容或其精神；一(✝)种是(👠)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🐝)布一个不合理(✝)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(😑)这个更符合(🖌)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🕠)巴金。但是(🙄)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🎮)介

长篇小说《家(👛)》是中国(❣)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(🐲)为熟悉的经验(🐇)——封(📚)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(👩)庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🥐)败崩溃过程的小说《家(📄)》。

《家》以深刻的现(🐞)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏛)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🔢)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🐌)代的青(🔏)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🖋)西山，其崩溃的(🧗)命运是无法挽(🚕)回的(🐌)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🌧)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(⬜)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🏋)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🍴)。

《家》的主要情节，是由觉新(🐅)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(👖)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🤐)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🌓)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🌛)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🎛)揖(🏺)主王义(🥞)”，结果却于一切(😽)无补，徒然(➕)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🈺)来说，觉新是《家》的人物形象中性(🔙)格内涵最为复杂(🙀)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🥖)主人”，走出家庭，勇敢(🍜)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🌶)说，尽管“周(😘)围是无边的黑暗，但是我并不孤(📎)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🖕)股生活的激流在动荡，在创(😘)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🐶)觉慧这一形象里。

《家(🦖)》评赏

《家》是巴金的第一部长(📏)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🐅)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(😴)多场面都是亲眼见过或者亲身(💳)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🔮)一块儿受苦，跟一些(🌓)人一块儿在魔爪下面挣扎(🐊)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(😛)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🕶)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🔛)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🤮)于一个不合理制度的“积(🚔)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🤢)三七年(🌽)写的一篇“代序”里大胆地说：(😣)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(💨)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🍪)四运动前后中国社会剧(📐)烈和巨大(⏳)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(⏪)醒，之后是个人从休戚(⏲)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🚼)国人的安乐(📋)窝，在新时代(🛺)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(📔)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(📈)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🤬)天(🌤)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(💢)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🆕)家(🙆)，搭上往上(🚙)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🏗)，在读完(🏪)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🆓)力在左列几点：

(一(🦕))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(🔲)住在变革中旧和新的人物典(👻)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🏧)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🚤)使部分文字的(🚒)生涩和粗糙显得有重要(🔑)了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🐜)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🌗)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🕉)始(💳)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(🚰)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🆙)感到是在绞汁写出来的(🚣)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(⏸)。如他所说：“永生(🗝)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(🤫)四(🔷)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(👼)，”(2)“我有我的爱，有(🌋)我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🚥)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(👑)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🕒)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🍙)人，不，他是爱得(💭)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🎺)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(⛲)因为他(♏)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🖋)可爱的(💞)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(😎)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。