电视剧《家》故事梗概：

高家(🤣)是一个三(😢)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🥑)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(⛺)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(⛹)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(💮)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🈶)，不(💟)料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🔪)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🍱)年是去冲喜(😣)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(📍)子过不下去，遂和对(🧥)方解除(📢)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(📗)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🏝)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🔷)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(😳)和梅(🔞)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(📥)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(😢)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(⏮)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🥧)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🤱)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(✌)鸣凤(🍱)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🗄)在被送出去的前一晚，投湖自(🛸)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🐢)家庭，他想离开，却在(🤠)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🎁)，又接(🤲)踵而来，高家兄弟的(🧑)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(🖋)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(☔)一顿。夹在祖父和手足之间(🌦)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🖤)，终于松口，让觉(🏈)慧把觉民找(⏺)回来，婚事暂时不提。觉(✉)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🔄)态百出。更借口替老(🐍)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🌵)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🦇)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🙈)能顺利离开。只有他(😋)暗地里资助，觉慧才能无(🥢)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🈺)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(😍)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🥛)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(👱)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(💤)及巴金原著(🕓)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🐸)任何一部作品，感觉似(⏺)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🔫)消了看书的念头，看一下电(😀)视剧就当(🔄)是对故事梗概做个了解吧。因为(🐥)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(😤)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🚖)大改(🐪)动，但(💼)毕竟不似现在大(🌃)多电视剧的胡编乱造和漏(🥛)洞百出，外加演员总体表演还(📹)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🥪)一集，我基本上是哽咽(🏩)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🍤)新出场，我都禁不住想要(🦕)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(💠)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🍡)遗憾。他是个没有希望的人物，内(🗂)心充(🕤)满矛盾，精(🕧)神饱受煎熬(🏷)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🍛)电视(🔁)剧(💈)《家》介绍

觉新——黄磊(😢)瑞珏(♊)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(➖)调爱情

该剧被称作(🥉)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🛍)导(🔵)过《别(😓)了温(⛎)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(😑)著中反封建、反军阀等带有时代感(🅾)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🛹)主题是号召当时(🧐)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🕗)全按照巴老原来的(💖)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🤯)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🔦)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🙀)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(💘)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🚦)有一些改编作品，只借用原(🌫)著的某些内容，更多的是随心(⚡)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🌍)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🎇)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🌝)更多的人了(😵)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(✒)己最为熟悉的经验——封(💶)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🚂)，创作(🥡)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🗿)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🔎)权力，维(📽)护封建礼教和家庭(🍇)制度(✏)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🌗)，已经日薄西山，其(👠)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🚼)物。小说在刻画这(🥓)一形象时，其批判锋芒，并没有(♒)简单地指向这个人物的恶德(💎)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(😂)死前破例对觉慧表示的宽厚，就(♎)是相当深刻的一笔(📛)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(😙)展示其(💵)性格的多面复杂(📟)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🕧)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(😻)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🕠)一代的残害，又不(🐦)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🔡)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(⛲)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(🆕)所适从中承(🚬)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(💠)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🌭)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🏭)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(📍)“做(⚓)自己的主人(🥃)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🔢)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(📎)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(💚)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(⛑)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(📗)《灭亡》只是一个中篇）(🛹)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(👨)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🐡)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(😥)爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🚆)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(😬)于得到悲惨的(🥠)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(✉)在梅的灵前所起(🛄)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(😾)哥面(🎒)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🍡)露出来。所以我在一九三(🦆)七年写的一篇“代序”里大胆地说：(😫)“我要向(👥)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🖤)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(👫)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(♟)国(🙋)家本位社会的变革。首先是个人的(🎈)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🕳)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🚰)新的变革提供了典型人物和(🚊)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(😿)这部书的火焰还没有熄灭，许(🧢)多读(🤚)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(🏜)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🚎)一开头一结尾，颇有艺术(💫)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🈶)界(✨)。

这(📄)部(⏳)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(💇)革中旧和新的人物典型，同时用一连串(➰)的典型冲突事件(🍡)，表(⤵)达(🔁)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🧛)个(🎗)方式说，《家》的角色、情节和主题三(🚂)者的配搭甚(🎎)是匀称、和(🛫)谐。由(🎳)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🧐)糙(🤝)显得有重要(🤷)了。

(二)新文学诞生以来的小说(👽)，十部之中有九(🤔)部，在(🍌)写作(☝)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🚏)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(♐)五一年在《家》的(🔃)《后记》最(💂)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🌱)，而且这一(🌒)直是鼓舞我的源泉。

在他一(😳)切的作品(🚽)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(👈)厚(🚸)。这(🔙)种气息反映一颗单纯的心灵，读(😌)他的(🔑)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🎰)。如他所说：“永(💉)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🤠)样意思的话(🛏)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🍆)有(🔭)我的爱(😭)，有我的恨，”(3)“……可以看(🏃)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🔡)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🗯)误解他是一个爱(💵)恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(👞)，爱得如火烧，恨得如雪(❎)融的人。换言之，他爱得认真，恨(🎮)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(😙)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(😿)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。