《大江大河》是根(🆒)据阿耐的小说《大江东去》所改(🗳)编(🥨)的电视剧，讲述的是(🔬)在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、(🎏)雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起(🥉)无数观众的共(🥍)鸣，特别是成长于那个年(👄)代的(🐥)观众，边看剧情边忆起往昔(⛽)，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零(🐨)后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的(🕹)，也从中明白了一(🏊)点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这(🧜)种热情延续至今。

对(😰)于(🚉)活过这个时期的观众看《大江大(😢)河》是(💠)抱着一种情怀在看，没有生活过这个(☝)时期(🍨)的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于(😻)真实的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为何如此的(🚣)真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的(🚙)拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型相(🍷)当贴(🤲)切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑(☔)娘宋运萍扎着(👯)两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深(👛)蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配(🐖)，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看(⌚)，人们(🕝)更(➿)注重温饱问题(🐻)，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了(🎠)70年代末的风(⤵)土人情，剧中前二十几集最常出现的(❇)场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷(💻)东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大(⛵)多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来(🧣)说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能(🛃)说明这一点了(🧣)。剧中符合年代感的布景把观众(🍰)立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部剧的成功，除了(🐋)造型、布景，还有不可或缺的演技派演(⏲)员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝(🐊)，我现(🔀)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了(🤜)，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医(⚓)院门(🎞)口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起(🎚)跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员(🥫)不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能(🕴)如此呈(👕)现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦(🔲)出花火呈现出来(🤰)的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入(🐻)到这(🥙)场年代(🐨)戏剧中，感受着(💗)演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的(🔁)剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧(🗻)组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第(🥕)二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东(🧖)方卫视、浙江卫视首(🏂)播，并在(👁)优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所(🙅)著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(⏰)身不好，一直倍受歧视，但是他把握住(🚥)了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤(🚔)学苦干，当上了国(🎉)企的技术人员，一步步晋升(🚠)，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变(😎)革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷(🦁)东宝(🛸)（杨烁饰）。他出身贫寒、属(🌩)于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一(💻)直走在时代的前(🐥)沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。

如果说(😇)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那(⛹)个时代个体经济的典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是(♐)对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第(🛴)一部的小(🖋)人物成长阶段，而进入(🕥)社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在(🥃)第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情(🦊)心机更见深沉，叙事风(🔲)格也就(🐘)大幅跳跃、大开大合，美学风格更多(🥞)的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长(👙)逻辑，它的洪(📎)波奔涌既浩瀚深(💟)沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量(✨)充沛。