《大江(🧜)大河》是根据阿耐的小说(🙉)《大江东去》所改编的电(💫)视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要(📳)典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代(📖)表的民营经济、梁思申代表(🌕)的外国资本(🖼)，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不(🎼)断的探索、前进、创新。

刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在(🏼)的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过(🦕)这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了(🐺)一点，为(😃)什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续(🧜)至今。

对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认(🏔)识到改革开放下的大环境及那(⚓)个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实(🤑)的接地气、受众度广泛。

《大江大河》为(🌧)何(🌷)如此的真实接地气，不得不从造型、(🧓)布景、演员对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮(👬)相、发型相当贴切当时所处的(🔩)大环境。例如，剧情开篇农(🤢)村姑(😄)娘宋运萍扎着两条黑又粗的(💧)大麻花(🎒)辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🥖)的姑娘家基本都是同款标配(👗)，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临(🎎)改(🐌)革开放的时代，中国也刚刚开始学(📁)会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还(🔸)未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在布景上彻底呈现了70年代末的风土人(✅)情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房(😧)土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚(🔢)的婚房，窗户纸都是用废旧的报(🕢)纸糊上的，那时大(⛴)多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不(🕊)漏雨水能住，窗明几净就是好(🎓)房子了。报纸对于那时的农村来(🐿)说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说(🐔)明这一点了。剧中符合年代感的(♋)布景把(🤙)观众立刻代入到(😿)那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。

一部(🕛)剧的成功，除了造型、(👂)布(🛐)景，还有不可或缺的演技派演员，《大(🐼)江大河(⚾)》中演员塑造的角色都想给他(🐬)们贴上角色(🚌)的标(👦)签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(📕)的情绪演绎的看哭了不少观众(✏)吧。雷东宝得知(🥢)噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运(🎇)萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷(📦)东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代(🎺)入到这场年代戏剧(📤)中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细(🈂)节感人，造型、布景贴切(🍎)的反应正值改革开放下的生(💛)活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵(🍻)魂，带动观众的情绪(✳)。

电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱(🐻)奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦(🕚)干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代(🍠)的变革中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他(💄)的姐(🏞)夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正(🧞)根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪(⛏)潮中带领(💃)村民(📻)紧跟政(🎺)策，一直走在时代的前沿。但由于(🦈)自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事(➿)物脚下。

如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济(🍐)的缩影。那么个体户杨巡（(🗄)董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产(🏥)业，成为了那个时代个(🙋)体经济的典型代表。

扩展资料：(🎨)

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西(🗜)汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶(🔂)段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。

该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由(🗽)历史和生活托底的生长(📟)逻辑，它的(📈)洪波奔(🗑)涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。