《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(🛵)》所改编的电视剧，讲述的是在(🤶)1978年到1992年改革开放的大浪潮(🈹)下，主要典型的经济形式代表人(🌁)物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不(🚉)断的(🈷)探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生(📿)活(🦔)过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了(✔)一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看(🍊)，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大(😹)河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣(🌐)着、扮相、发型相(😎)当贴(🏉)切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎(🛢)着两条黑又(😚)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘(🌨)家基本都是同款标配，遵循着(📆)五讲(🎏)四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代(👰)，中国也刚刚开始学(🔯)会与世界建立联(🛬)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个(📆)那年代应有的(🍋)朴素风。
在布(👏)景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉(🥫)萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了(🚀)，对于室内的装(📝)潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🍆)民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🕹)合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演(👟)技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得(🎛)他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东(🤷)宝的雷厉风行、大老粗(👋)，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨(🍊)烁把雷东宝悲伤的(⬜)情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂(🤨)不守(💭)舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的(🕠)宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去(🍕)挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃(🥘)哭泣。剧(🚟)中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一(📗)个例子，能如此呈现(🔟)真实感的剧情，是一群有演技的演员互(📆)相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场(🔏)年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒(🏹)哀乐。
《大江大河》的剧情之(💳)所以真实并且如此受欢迎，第一(🍦)是归功(🤦)于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大(📞)江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、(🕠)浙江卫视首播，并在(🐿)优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所(🔴)著小说《大江东去》改编，讲述了(😴)宋运辉（王凯(💭)饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考(👟)的机会，抓(🕸)住机遇，勤学苦干，当上了国(🎈)企的(🍣)技术人员，一步(🏹)步晋升，奠定了成(🥜)功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫(🌅)雷东(🐴)宝（杨烁饰）。他(🚁)出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝(🌋)的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻(🍶)滚(✅)向前的时代(🏣)中，他手忙(💉)脚(🔀)乱抓住过商机，也踩踏(😧)过陷阱，生(🌗)意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资(🤪)料：
《大江大河2》是(🎅)对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超(🗽)越于第一部的小人物成长(🏿)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社(〽)会面明显大幅(🐠)跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显(🥕)显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛(🐈)盾尖锐复杂，人情心(🏂)机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大(🛑)合，美学风格更多的(🚭)是(✋)豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图(🚙)的雷同操作，而(🖌)是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微(🌨)处见丰富，泥沙俱下中流量充(📓)沛。
