从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(💒)十(🤰)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他(🍸)就是一个警察，他就是一个贼。他(📻)说：我不能任由你们纵(🛴)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(📗)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(🍽)伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🍧)生注定他(📧)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(😅)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🚞)基斯看(🎲)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🖲)了摆手让他赶快走(♈)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(🔀)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🚠)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(😾)来，却只有两颗泪珠！
陌路影视(🚤)提供
看了第(🐢)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🌗)了许久。甚至一度，迈(🔐)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(⭐)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(👍)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🐔)市流光溢彩(🔛)，但这一部最忧伤。迈(🛀)克尔·曼想超越这部片子，太难(🚠)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🤯)电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🥀)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(📳)。很可能他自己都没有(⤵)意识到，他在不(🦄)经意间他给《盗火(🐛)线》赋予(💇)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🧑)，是(🐟)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🌍)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🈂)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(👑)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🎠)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧(🥦)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🚖)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🎍)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🚯)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🚴)节：(🏚)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🤰)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(🎂)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🕶)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🕋)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🍭)警员的混蛋文(⛏)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(😖)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(📖)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🧡)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(📴)盗，虽然极专(💴)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(👸)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎍)说过不会让你(🏎)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🗯)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🛅)作戏的热血沸腾和激动早(🎺)没(🥝)了踪影。
此外还(🍆)有帕西诺和德尼罗入化境的(🕘)演技，他们(👌)把(🦅)两(🤔)条道上(🖖)最优秀的两个家伙都演得咄(🎰)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🙏)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(👎)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🛃)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🧀)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西(🗑)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(😑)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(💧)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🔼)的情人也一样大吼(🔄)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🎊)在她的(🥇)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(♏)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(📡)内心的弱，在于无法和亲人分享自(👲)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(⤵)样上下班，然后“分(📅)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🔮)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🗡)难道要在下班(🍸)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(🐿)的婴(🌕)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🕟)吧，我们来分享。”老(🔎)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工(🤠)作和感情处理妥(🚯)当，因为他是一个在黑暗中游刃的(📟)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🃏)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(💻)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🥖)搂着老(🏫)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(✅)说要留下来陪着。但老婆还是(🖖)了解这个工作(🥜)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🌆)不带那么大(🚇)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🖇)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🕞)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🎄)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🍈)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(📗)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🍍)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🥇)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(😾)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(📅)老板用废(🥠)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🥡)话：“电话那头听我说话的，已经是个(🎧)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(😠)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(😧)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(😣)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🐒)符合他孤(🤦)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🏧)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(💌)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🖊)，给伊(🕦)迪打电话，并且(😤)开始计划远走。其实他心理明白(🥫)，做一个专(❕)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🎮)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(📭)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥜)地方可以依靠——(💁)男人有时候当然也需要依(🎪)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🏛)森特还结过三次婚。在咖(🍔)啡馆对话的时候，文森特问(🈲)：“这样来说，你永远也不(🥞)想要普通的生活？”尼尔笑(🍩)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🐛)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🤫)的矛盾，他(🆚)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🏁)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(😠)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🀄)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(👄)因为(🎒)他的赌钱和脾气而出轨，但(🏳)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(👋)伏的警察，于(🏁)是沉稳地(💊)离开。他的弱(🥌)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🥎)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🥋)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🤱)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(👾)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(🎄)银(👇)行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🗝)布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🦇)于他的几(💻)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🍟)。他出狱后被介绍到一件餐(🏎)馆工作(🍴)，餐馆老(🗝)板却像在使唤奴隶。他的女友(⏬)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🐆)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🍪)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(💊)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🐗)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🛢)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🚾)人威胁杀他老婆，他(🙃)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🕞)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🎨)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(⛏)朋友的友谊；最喜欢的场(🖕)景，还是阿尔·帕(🆓)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🍝)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(📞)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(👓)去知己，不得不孤独下去。
看这样(❓)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🍰)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🌭)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(👼)得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🎌)点的男人们是怎样的。当(🚎)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🌜)》，就应该了解这部电影肯(🌃)定不有什么好效果，因为迈克尔·(👼)曼不大会拍女人，却给了女(⬛)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🗝)们最后的下场一样沮丧到极点。
