从前有个人对我说，别要(📒)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(💵)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🛁)道我终将为(🖍)你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🍑)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🚠)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🥩)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(👦)神情让人过目(🛥)难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🚢)野火把心烧焦，也不会让(🔟)火星溅到情人的发梢(🦔)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(💟)！
陌(🍾)路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(✡)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🐖)有七分接近(🅾)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🕑)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🕌)的导演，动作戏极(🤱)注重细节，所以(🧕)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(👸)战里，两(🐧)方人马的站位、掩护(⛄)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🥅)从这(🍀)些真实(🎫)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🛎)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🌝)动作戏，加起来一(🛠)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🐕)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🌙)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🌇)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(♟)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(⛽)不像一般商业片(⛲)那样将劫匪或者警察(🍢)之中某一方设计成全能(👵)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🐴)矩杀掉警(🌩)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(💽)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🎵)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🗝)》里面(🌈)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🦓)落警察枪(👙)口的下(🚣)场。这(📮)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(😮)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🕓)诺，阿尔·帕西诺握起(🐛)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🐻)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🧕)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🎚)上最(👳)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(💎)看，各种细节在眼前再(👫)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🌾)到背后(🔌)，婚姻危机也不(🌛)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(👔)到(🤛)不起眼的配角，他们(🎽)心中(🔌)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(🖐)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(👩)速，他能够短时间内(🔔)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🦋)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🌰)声音猛(🔻)地扬起来(🥌)，眼瞪得像(🍝)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(⏭)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🈵)的，已经是(📦)他第三任老婆。他老婆希(💴)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🦔)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🧠)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(📞)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🙊)每天跟你的那(📈)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(💉)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(💲)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👎)，因为回到家，它不能对老婆诉(🎎)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🏊)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🌋)了一眼，这回(🎽)没有立即起身，只说要留下来陪(🍕)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🍰)速度，飞快。
德尼罗(📈)饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🍅)他更讲究秩序，说(🏒)话不带那么大(🤒)情绪但(🔯)掷地有声(🐌)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🤜)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(😗)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🍌)速公路决定找文格鲁报仇而不(😅)是带着心(🚎)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(⏮)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🏒)的，来捉我这样的人。”他懂得(🏠)进退，在行动中听(💌)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🕊)类家务(🏚)事。当(🥊)然，他也需要在(🌅)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🕉)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(⌚)在饭店外(🤧)面干掉(🌒)这个家伙，但(⏳)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(🙁)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🎳)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(😘)活无从分享的孤独。他自己起初(🕛)并不愿意(🤬)承(🏫)认，在邂逅女孩伊(❔)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🧚)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(👙)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(⬆)之(🔽)间的家庭(🙂)聚会上(📼)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(⛩)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🏵)个专业的罪犯，最好很“干净”，不(✝)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(💅)，可是有什么用呢，他(💏)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🚆)久了，并不会(🌹)逐(🎠)渐麻木(🤹)，而是(🔷)会越来越强烈地期盼一份感情，可(😿)以让自己心里最弱的地方可以依靠——(❌)男人有时候当然也需要依靠的。这(🍢)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🐀)啡(⏭)馆(📆)对(🎙)话的时候，文森(📺)特问：“这样来说，你永(📞)远也不想(🚿)要普通的(🕡)生(⬛)活？”尼尔笑：“那他妈是(🚫)什么？(🗿)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(🏛)义无反(😶)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🐈)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🚇)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🍑)的老婆虽然因为(💡)他的赌钱(🚕)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🐊)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🍺)：“没有莎琳我不走。”伤(🔄)刚好一点，他就开车离开了保(🅰)护人的房子不顾危险去(🐟)找老婆，直到看见(😊)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🚿)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🦇)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🏓)工作，餐(Ⓜ)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🌎)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(㊙)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(👿)找到(🏺)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🕢)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(🚙)己的老婆怎么样了，尼尔说(🧞)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🐬)而泄密，女人也这是这个硬(🚩)汉的弱。
只有这样看上(🏗)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🥡)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🍰)心里最弱的地方被刺(🏤)痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(😁)惜却绝无可能成为朋友(🐵)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🌸)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(✂)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🍽)掉敌人，失去知己，不(🚣)得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🏚)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(♑)，却想到这些(🔗)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(😡)有着并且无法(😕)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🍄)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🎟)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(👊)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🗽)女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(📖)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🤔)一样沮丧(📋)到极点。
