从前有个人对我说，别要任何附属(🔼)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警(📶)察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🧖)一个警察，他就是一个贼。他说(⛓)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🗺)到最后(😴)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🗿)定他们就背(🐌)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基(🔼)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(♊)不下的神情让人过(📂)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🚢)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(😡)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(➕)珠！
陌路影视提(🔍)供
看了第三遍《盗火线》。这一(🔂)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🏁)心(😱)里一(🐈)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🎰)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(📙)己都(💽)没有意识到，他在不经意间他给《盗(⭐)火线》赋予了多少细节与(🔟)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🕵)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🧑)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🎊)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(📐)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🥢)是一部长达(🛡)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🦌)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🏮)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🔵)会等等场景。这部(✉)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🏹)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(👕)始那个不守(👾)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(⬅)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(⬆)来各种麻烦(🚣)，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🍻)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🍏)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🎊)》里面的钻石大盗，虽然极(🔧)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🔊)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(😠)友谊。影片(🗞)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(📥)让你抓起来”，然后伸出手给(🏈)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🏝)诺握起来，无奈的认同这句话(💌)并接受德尼罗的(🤰)死掉，然后泪水慢慢填(📭)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🙌)个家伙都演(📎)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🎪)戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🧘)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍄)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🌚)起眼的配角，他们心中(📙)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🦊)。
阿尔·帕西(🔆)诺警探(🚷)文森特一直(❗)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🚡)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🤜)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(💧)大声，对线人，对罪犯从来(🕷)都(🕊)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(👽)请回家(🏑)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(👘)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🤞)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(😘)心的弱，在于无法和(🎨)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🥠)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(⚽)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🍀)经(🖖)是他第三任老婆。他老婆希望他能(🐥)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(😩)是“在场”的，文森特怒了：“我(📿)难道要(🔊)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🗾)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🎃)文森特也只能将这(🍈)些丑恶藏在心里，“让这些(✌)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🌬)一个在黑暗中游刃的(🤗)优秀探员，他放弃(🕔)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏚)更(🐋)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🦎)，却(🥙)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(😛)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🈺)，这回没有立即起身，只说要留下来陪(📁)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(😏)森特起身，下楼梯赶去现(🗒)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🦖)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(⛓)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🍗)直接保险的(👮)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🏀)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🎀)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(♊)要的时(🐡)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(😵)在桌子上，并且(🖊)要(📈)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(✨)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🤔)的肚子里。在投资公司老板(🎌)用废纸耍了他之后，他(⛷)拿起电话打过去，撂下狠话(🥍)：“电话那(🦅)头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🈚)分享的孤独。他自己(🆔)起(🧚)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(📖)，靠着无尽(📗)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(⛺)景的(⏭)美术设计完全符合(🚨)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🧐)聚会上，发现只有自己还没(🌃)成家，有些黯然神伤，他(🎲)突然明白，其实(😘)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🈯)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🎍)里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🍽)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🐂)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(📅)妈(🎺)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(😋)通生活不屑一顾，但义无反顾(🙎)地要带着伊迪一起逃走并给伊(🏴)迪“开自己的设计(🍫)公司”，做个普通人。这(✏)就是这个大男人没法解决的矛盾(📘)，他的弱。
克(🍥)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🍠)各(🏡)种技艺精湛，能用普(🕳)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(💆)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🐏)把钞票投进了(🏖)赌场，输得不(💂)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(👈)为(🥍)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🕰)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🎙)着自己的老婆，他受伤后被(🎅)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🎓)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🍃)在脸上，随即含泪离(🖊)开。
在抢银行的过程中，被临(🧞)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(📀)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🔠)馆(🦗)老板却像在使唤奴隶。他的女友(🐚)并不嫌弃他，他觉得自(🔻)己很(🔸)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🙏)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🏘)弃这份狗屎工作，入了伙。看到(😯)电视上他死的消息，他的女友呆若(👕)木鸡。
还有那个(🈵)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🛢)线的伙(🦐)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(👢)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🏦)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(🏽)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(⏹)看上去极硬派(🍪)的电影里显示出如此丰(🍉)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(👻)者要流(🍙)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过(👞)，让我最爱这部电影的(🗑)原因，还是我第二次看到(🐋)的那一点，两个同样“heat”、但道路(🚳)不同的(🍈)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🐘)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(💳)阿(🧔)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(💦)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(💀)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(📥)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🛠)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🐚)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🚼)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(😫)拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(🎱)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🥋)管弦配乐，情绪和(🗞)影(🗡)片中男人们(🧑)最后的下场一样沮丧到极点。
