《大江大(🍍)河》是根据阿耐的小说《大江东去(🦄)》所改编的电视剧(😌)，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营(🍖)经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资(🏿)本，这些具(🦎)有代表性的实践(💶)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚(🚜)足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共(❄)鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧(😓)情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至(🐫)零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明(🍉)白了(✡)一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认(🏗)识到改革开放(🏳)下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真(🏁)实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演(🤩)员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣(🌉)着、扮相、发型相当贴切当时所处的大(♑)环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的(⛅)大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋(🏵)，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和(🌵)城市的姑娘家基(👖)本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚(🔽)穿搭(🧑)还未普及，对(🌊)于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更(🔘)注重温饱问题，所以(🌬)剧中演员们的衣(🥗)着造型很符合那个那(🚏)年代应有的朴素(🔵)风。
在布(😯)景上彻(🧦)底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出(🍮)现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴(🥞)节俭的，只要屋子不漏(👙)雨水能住，窗明几净就是好(💹)房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人(🛩)民日报的珍视(🔍)也能说明这一(🐑)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴(🤞)上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉(🖍)得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷(👫)厉风行、大老粗，演(🕵)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后(🚚)，人变得魂不守舍(👨)，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬(😷)了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把(🔯)雷东宝失去挚爱的崩溃感，输(🎣)出给了看剧的观众，大家伙产生(✡)了共情，一起跟雷东宝崩(🧤)溃哭泣。剧中有演(🚷)技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情(🙍)，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现(🔐)出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐(🍞)。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、(👒)布景贴切的(🍯)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵(✂)魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一(🙆)共有两部(🏜)。其中《大江大河2》于(😒)2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所(🍹)著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把(📴)握住了1978年恢复高考的机(🎓)会，抓住机遇，勤学苦干(💹)，当上了(🕶)国企的技术人(🚶)员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出(🚍)身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民(🛵)紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(🌬)于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨(👶)巡（董子健饰）无(🌉)疑就是个体经济的(💍)典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓(🕟)住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料(🗡)：
《大江大河2》是对国家社会(😶)的(🐱)信念，是关西汉唱(♟)“大江东去(🅰)”。它超越于第一部的小人物成长(🛹)阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节(🥌)跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机(🤷)更见深沉，叙事(🐜)风(🏊)格也就大幅跳跃、大开(⏺)大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的(🐩)雷同操作，而是扎扎实实(💬)地(🍻)由历史(🐋)和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微(🎅)处(🕑)见(🔒)丰富，泥沙俱下中流量充沛。
