电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🎢)代同堂的封建大家族，当家掌(🔚)权(🤝)的是高老太爷。高老太爷(🔸)有四(🤴)个儿子，长子辞官后，终日卧病(📸)在床。其它三房(☝)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(⬇)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(✍)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(😀)阄决定，娶了素不相识(🌵)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🏝)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(💳)不以为(🐸)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🚳)静的日子却(🍣)被梅芬的再(🥍)度出现而打乱了。
原来(🍧)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(😉)风风光光地离开，如今(🥓)却灰头土脸地回(🥨)来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🔣)戚来(🐭)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(😃)痛苦，瞒着瑞珏，前往(🐪)探视(🖱)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🔟)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🤳)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🏒)有好感，低调地交往着(🦌)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(♍)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🧥)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🌏)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🍓)人情(🌜)，答应让鸣凤(⏪)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(⤵)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🚼)接踵而来，高家兄弟的心(😾)情更加沉(🎧)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🤣)芬的只有下辈子还了(🍲)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🕶)反抗无效，离家出走。这一来，激(🗓)怒了老太爷，命觉新(🖖)把人找回(🏙)来，婚事(🎖)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🌯)新臭骂一(🏕)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🔈)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🔵)气(🔈)坏了，一病不起(🍡)。自知不久于人(🌾)世，终于松口，让觉慧把觉(🛬)民找(🧔)回来，婚(🍤)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🎡)告诉觉(🥩)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(👸)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🏋)太爷避(🎊)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🧞)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(➿)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🎥)忠臣。他(✏)想逃离这一(⛽)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(👐)离开。只有他暗地里资助，觉慧(🈂)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🔮)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🕵)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(💾)
没(🍾)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(💵)于巴金和他(📱)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🔶)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🙄)氓(♈)》一样，他们离(🐕)这个时代太远了。
打(🔽)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🤝)很不错的。由于是根据原著(🐜)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🆔)近来很不错的一部(📇)电视剧(⛴)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🔩)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🐎)都是可以(📀)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🐻)重的压力，心中有的只剩无(🍉)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🏤)是一部还不错的剧集，值得(🍇)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉(⤴)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🌗)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(👺)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🥈)点是把原著中反封建、反军阀等带有(🎢)时(😕)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🧓)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🏿)主题进行改编，显然与时(🧕)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🏃)如原著中(📖)觉(🔷)新被逼婚的戏，表达他的(🐄)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🏨)与梅表(🤣)姐各自成家后再次重聚，也安排(🔲)了多出偷偷见(📎)面甚至大胆拥抱(🐙)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🎗)之间的三角恋作(😑)为故(🆒)事主线(🏷)，原著中心人物觉慧要冲破(💂)旧势力束缚的内容则被淡(💑)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(👥)在三种情形：(♌)一种比较忠实于(🎠)原著内容或其精神；一种是在(🍊)理解原著基础(🛤)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(📸)的制度发出控诉，宣布一(👬)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🔥)原著(🤼)中反封(👰)建的内容，把爱(👾)情戏推到(🔶)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🧚)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(😥)引更多的观众，让更(🍀)多的人了解巴金。但是人们不(🥝)禁要问，这还是巴金的(🤹)作品吗？
《家》巴金(🕐)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🏳)以自(🤞)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🤪)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🚦)》以深刻的现实主义笔(🦏)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🏆)横、残忍(🦂)、荒淫无耻。高老爷即是其中(🚁)最典型的代表。他是这个封建家族最高(🐫)的统治者，以(⛩)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🆔)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🥎)经日薄西山，其崩溃的命(💔)运是无法挽回的。高老太(♏)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🍒)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🌴)这(🕚)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🎞)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🚨)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(⏲)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🚪)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(⛸)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🎥)理道德对包括他(🕠)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🕝)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🈲)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🏚)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🦓)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🛷)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(➕)在什(🗜)么地方总能看见一股生活的激流(👬)在动(➕)荡，在创造它自己(🚒)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(😰)在觉慧(♋)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(😚)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(♏)中那些人物却都是作者所爱过的和他所(📗)恨过(🌵)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🐾)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🔆)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🦖)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🌊)。那个时候我的心(😴)因为爱怜而(🍶)痛(🏌)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(💸)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🐬)后中国社会剧烈和巨大的变(⬇)革(⚽)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🙎)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🍖)月安是中国人的安乐窝，在新(🍙)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🈺)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(😭)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(💡)焰还(🐩)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🧥)己的(📠)哀欢。
小说一(🔨)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🚮)鸟脱(😡)笼似的离家，搭上往上(💛)海的(🍤)船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🈷)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(🃏)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(📊)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🔳)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🧥)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🖍)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(♑)完整，遂使部分文字的生涩和粗(⛑)糙(⏪)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(📴)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🚝)俗，但是(🎙)《家》是为纪念(🧖)他大哥写的，他必须放(🙎)下自己的“目的”，尽量接(🏦)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(⛓)满溢(🗞)着纯洁的青春气息。《家》尤(☔)其浓厚。这(🌲)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(📐)的原野”。
(四)巴金在一九三一(💷)年四月写的《激流》总序，短短只(💂)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🥠)火烧(🍛)，恨得如雪融的(⚓)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(❔)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(📲)同情的怜悯)。这里(⚽)使人(🎆)记(🎳)起“哀而不伤、怨而(🚷)有怒(📫)”那两句话，《家》具有(🍧)这两种恰到(📑)好处之美。
