《大江大河》是根(📃)据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有(🐕)宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。

刚一开播的(🤐)《大江大河(🍡)》已经赚足了热度，持(❓)续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长(🌞)于那(🐁)个年代的观众，边看剧情边忆(🔐)起(😌)往昔，每一(💭)集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观(🚩)众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈(⬅)们是在一(㊙)个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一(🎰)点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。

对于(🙆)活过这个时期的观众看《大江(🐂)大河》是抱着一(⤵)种情(🤖)怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环(🗄)境及那个年代的人情世故，这部剧(🐡)的魅力就在于真实的接地气、(🦉)受众度(🦃)广泛。

《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员(🛃)对角色的拿捏来说起。

从造型上来看，衣着、扮相、发型(😪)相当贴切当时所处(🤸)的大环境。例如，剧情(🛫)开篇农(🦋)村姑娘宋运萍扎着(🏕)两条黑又(🍦)粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、(👆)深蓝色工装裤(👢)，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会(🖖)儿，农村和(👫)城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的(👺)时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。

在(🚱)布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土(🍍)飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚(🎽)房，窗户纸都是用废旧的报纸(🤴)糊(🔉)上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来(🌍)说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍(💡)视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景(🃏)把观众立刻代(😞)入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置(🛴)。

一部剧(😼)的成功，除了造型、布景(🎦)，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝(💰)的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(🐃)的情绪演绎(🎽)的(🎆)看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂(🔜)不守舍(🔮)，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状(👸)的(🚖)爬了起来，看着已经逝去的宋(🐇)运萍遗体(🙀)，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(🔦)看剧的观众，大家伙(🧥)产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员(🛎)不止杨烁，杨烁(🚮)只(📓)是其中的一个例子，能(✉)如此呈现真实感的剧情，是一群(🌮)有演技的演员互相切磋、互相擦(💌)出花火(🍷)呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。

《大江大(😓)河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节(🙃)感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景(📄)，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。

电视剧(⚓)《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(🥌)20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。

该剧根据阿(🛥)耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋(😥)运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握(🍁)住了1978年(🛒)恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步(🎤)晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革(😯)中逐渐迷失。

与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由(🐤)于自身文化(👸)水平不高，眼界不(💹)够开阔，最终绊倒在新事(👡)物脚下。

如果说(💃)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体(❓)经济的缩影。那么个体户杨巡（董(🐓)子健饰）无疑就是个体经济的(🧤)典型代(⛹)表，在翻滚(🆚)向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场(😼)上几经波折(🗡)，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的(🆔)典型代表。

扩展资料：

《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉(🧗)唱“大江东去”。它超越于第一(📿)部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。

在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现(🐴)为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事(🐼)风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更(👝)多的是豪放之风。

该剧的成长(🧡)不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。